撞车

评分：

6.0 还行

原名：Crash又名：冲击效应(台) / 冲撞 / L.A. Crash

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：美国年份：2004

简介：一个黑人电视导演和他的妻子，莫名其妙地因为莫须有的违章驾驶受到了白人警察的侮辱；

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更新时间:2010-01-18

撞车影评：《撞车》：撞击错杂而纠结的隔膜

（芷宁写于2008年11月20日）
今年秋季档美剧中有一部较引人瞩目，那就是Starz频道的《撞车（Crash）》，虽说这部同名奥斯卡获奖影片最初是当作剧集来构想的，其出炉过程先由剧集构思转为电影成品，再由口碑极佳的成功电影荣归电视荧屏，影视界的这种操作模式可谓举不胜举，貌似日本影视界尤甚，其中也不乏转换成功的佳作，只是总觉得，像《Crash》这样的题材，还是更适合拍摄成结构精巧、触动症结、引人思考的影片，时长不宜拖长，节奏也不宜拖拉，因为它的魅力就在于简捷有力的剧情和叙事，以及交织并行的错杂冲突，所带来的浓缩的触动。
移民城市的特殊历史环境所造成的各种矛盾和隔阂，人性弱点的交错纠结和伺机爆发，生活中那些起因繁杂的兜转，被有机地放在同一部影片中，很容易引发底层关注、广度观察和深度思考，如果变身为剧集，并一再讲述类似的问题，则很容易使人产生沮丧感和颓然感。
虽然影版的大部分主创，如编剧、导演兼制片人保罗·哈吉斯等人都参与了剧集的制作，以确保剧集质量，并明确剔除了所有曾出现在影版的人物，保证了角色的新鲜感，故事情节更是全新设置，情节线索也较影版复杂，关注点已由种族问题扩散到移民城市的方方面面，但毕竟所要表达的内涵和主旨是近似的，除非在剧集的最后，为这些错综复杂没有终极解决答案的症结开出一个大胆而有效的方子，这显然是不现实的，否则该剧集就很难出挑成一流作品，何况该剧的叙事方式直接翻版了影版。
那年的奥叔典礼，李安伯伯的《断背山》遭遇了《撞车》，很多易激动走极端的热血人士居然提出了“华裔影人遭遇歧视”这样不着调的言论，如果说《撞车》较《断背山》主流，较符合评委们的口味，还说得过去。凭心而论，背背山输得不冤，较之背背山的偏文艺范儿，《撞车》的人文关怀则更为动人一些，何况它的架构合理、叙事简约、剪辑得当、表演适宜。可以说，金牌编辑出身的导演保罗·哈吉斯很会讲故事，也很会剪裁，在他的掌控下，人们看到了那些久已存在、难以言明的偏见和隔阂，也看到由那些不稳定心态和由来已久的歧视所产生的恶劣后果，所有事件的发生和变化都绝非偶然，且犹如恶性循环。
在《撞车》一片中，没有绝对意义上脸谱化的好坏之分，片中人物都在最接近其内心执念的时候，不自觉地发生了的心性转换，没有纯粹意义上的好，也没有绝对意义上的恶，如巡警瑞恩（马特·狄龙饰演），他是借机猥亵黑人妇女的恶棍，也是冒着生命危险救其于火海的尽职警察。片中人也都在遭到变故、情绪激变的节点上做出了出离常态和想象的暴虐举动，如一直很正直貌似没有任何种族歧视陈念的年轻警察汉森（莱恩·菲利普饰演）却因突发的极度恐惧，失手杀死了的黑人小偷。而所有这些突发举动都只是人类内心真实一面的外在体现，它展示了人性的狭隘性、复杂性和唯己性，如一贯耿直的黑人侦探沃特斯（唐·钱德尔饰演）为了获知弟弟的行踪而不惜做伪证一般，而人性的根源是唯己性。
通过哈吉斯洗练而技巧的表述，观众可以看出，这种心性转变的不确定和举止的不得已大多源于当事人自身的恐惧，源于那些无法掌控的糟糕生活和处境，当人们遭到难以承受的刺激、挫折、痛苦和绝望时，很容易会变得冲动、偏执、恶劣甚至暴力，并将这种畸变的超负荷宣泄到他人身上，如因为父亲的重疾，焦躁烦闷的瑞恩对电话那头的黑人护士言辞恶毒，再如波斯老板将店铺被洗劫一空的惨况归罪于与此无关的黑人锁匠丹尼尔，他冲动地向丹尼尔开了枪，丹尼尔那可爱的女儿瞬间扑向爸爸……导演利用这次枪击和空包弹的设置，呈现了一次逆转，而这个逆转的效果不错，在枪响和醒转的那一刻，影片形成了一个在观影心理上感觉漫长、实则简短的留白，其用意不言而喻。
片中有关白人检查官妻子简（桑德拉·布洛克饰演）心态的微妙变化，似乎也和丹尼尔女儿的“隐形斗篷”一样，暗含着一丝希望。简对黑人素有成见，自遇到惊吓后，越发对他们心存芥蒂，当她卧病在床时，闺密们却都只顾着自己玩乐，唯一可以依靠、可以信任的只有她一直以来戴着有色眼镜对待的保姆。
有人认为该片不够深刻、不够犀利，个人却感觉这样就刚刚好，因为它的目的不是尖锐的批驳，而是呈现客观存在，它只是撞击了一下那层隔膜，再挠几下，让观众自己去感受他人的生活和处境，感同而后才可能身受，继而才可能有所改变，虽然这点并不容易做到。保罗·哈吉斯曾说：“电影就是这样一种奇妙的工具，它能够让你体味到陌生人的心路历程……”
顺便强调一下，《crash》这个片名用得实在太贴切了。
http://nicolew.blog.hexun.com/26037451_d.html