人·鬼·情

评分:
6.0 还行

原名:人·鬼·情又名:人鬼情 / Woman-Demon-Human

分类:剧情 /  中国大陆  1987 

简介:

更新时间:2018-06-11

人·鬼·情影评:讲述人格追求与成长


《人·鬼·情》长久地被和“女性主义”联系在一起。固然,从“中国第一部女性电影”的角度对它进行阐释也顺理成章,但从全片看来,导演并没有刻意强调秋芸作为一个女性的特殊性。我更愿意将这部影片解读为一个恰好是女性的主角的自述、发声和成长历程。
类似进女厕被误认为男孩、化旦角妆、摘下道具胡子这些情节固然表现了秋芸自身和社会对她性别认定的模糊性,但这绝不能构成她人生困境的全部原因,也不能因此就说,秋芸到影片结束也没有解决性别认定这个命题。
我不否认秋芸的成长经历都与“男性”、“女性”联系在一起,她作为母亲的女儿被孩子们排挤、作为“假小子”在向张老师示爱时犹豫不决、作为丈夫的妻子被迫维护美满家庭的假象……她自称嫁给舞台,仿佛在映照儿时玩乐时对男孩们说的那句“我一个都不嫁”。然凡此种种关乎的并非她的性别,而是人格。对钟馗角色的憧憬,更多是出于对理想人格的追求,而非对钟馗男性身份的向往。
影片的艺术表现手法令人称奇。叙事上双线并进,生活中秋芸从垂髫女娃变成孩子的母亲;戏剧里,钟馗变鬼,探妹嫁妹。两线同波折共进退,最后在秋芸遭人暗算那晚,钟馗似探妹门,又似探秋芸之门,两线交织;秋芸回乡,与饰演钟馗的自己相见,完成了现实和戏剧、追求和成就的汇合。看得人心满意足。
戏剧过场也别出心裁,用某个物体的特写完成场景串联,与《美国往事》有异曲同工之妙;或是用别有深意的事物连接镜头,可谓意味深长。


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