人·鬼·情

评分：

6.0 还行

原名：人·鬼·情又名：人鬼情 / Woman-Demon-Human

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1987

简介：

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更新时间:2019-02-22

人·鬼·情影评：从人鬼情到人·鬼·情

这是有关“钟馗嫁妹”的完整的一出戏，也是秋芸完整的一生。电影的末尾钟馗嫁妹的轿子来到，与电影一开头秋芸养父出演的“嫁妹”的一幕衔接，同样，临近末尾时当年接生过秋芸的婆婆的回忆，在重申秋芸女性身份的同时也与开头童年的秋芸建立起联系，这两条线索让故事的讲述形成了一个相承的圆环。而在电影最开头时四面摆满了镜子的房间里，秋芸和钟馗背对着背，在镜子里对望彼此，又与最后钟馗说的“你就是我，我就是你”共同构成了整个故事的主题——在等待钟馗、寻找钟馗的过程中，秋芸也实现了自己。
电影写女性，但却没有把女性崇高化，即使是成名以后的秋芸，也仍然有着平和处事的谦逊和风度，她干练从容地面对着孩子哭闹、丈夫赌博的生活琐事；她沉稳坚强地承担着疲惫，在夜深排完戏后人走光了的更衣室里吃着快要凉掉的饭菜；她谦逊感恩，热情地给乡亲们敬酒表达感念，她真实、勇敢，又热情。同时，电影也没有为了抬高女性而故意贬低男性，固然在秋芸的人生里有许多东西是缺失的，她缺少完整意义上的父亲和爱人，她的亲身父亲在剧中从头到尾都只是一个后脑勺，他的丈夫甚至根本就未曾出现，完全借助他人之口形象才得以建立。但是，秋芸的养父却是她一路走来强有力的后盾，帮助她、肯定她的张老师和她心中一直等着的钟馗更是她所有期待和爱意的寄托。这种来自男性的温情和支持，实际上非但没有削弱女性主角自身的力量，反而更加凸显出秋芸的成长。
除了主要人物和情节之外，整场电影的艺术形式也别具一格。
全剧的音乐以戏剧的伴奏为主，不仅契合了主题，同时也营造出特别的情绪。开头和结尾两次出现的人与鬼的两张贴到一起的侧脸，不仅毫不违和反而有一种独特的美感。此外，剧中视角的转化和拍摄光线的设计同样能看出在演员背后包括导演、摄影师和剪辑师在内的艺术家们的别具匠心。电影中，刻画人物时特写占据了很大的比例，细腻的笔法和放大的镜头让观众得以对人物的心情产生感同身受的认知。有两个场景让我记忆犹新：一个是以小时候的秋芸的主观视点拍摄的。临走前误以为秋芸反悔不走的养父焦急地喊着她的名字，而秋芸其实躲在箱子里，在这时镜头的视点是在箱子外面的。继而秋芸哭着揭开了箱子看着养父，镜头自然地切到了秋芸的视点，因为放箱子的车在行驶，所以从秋芸泪眼模糊的视角看出去的世界是摇晃的，黄昏中孤身站立的养父也是不清楚的轮廓，这一处理极具代入感；另一个是养父在台上空喊着“妹子开门来”而他的“妹子”（妻子）却正好离开与男人偷情时，剪辑师将台上和台后的场景以交叉镜头的方式呈现，台后慌乱奔跑寻人不得的一双双腿和台上孤零零一个人站着的养父交相出现，更加衬出养父的窘迫和内心的焦急，高明的是，在这儿导演延长了台后的时间，压缩了台上的时间，将紧张感和压抑感营造地淋漓尽致——正如古装剧中常常出现的一边是刑场上即将斩下的大刀，一边是想要策马飞奔却还要克服路上重重障碍来救人的感觉一样。
《人·鬼·情》这部电影，看一次根本无法体其深意，在第一遍看时我感受到的只有人情的冷漠、秋芸追梦过程中的牺牲与倔强、以及略带着鬼魅色彩的叙事基调，观影的神情是紧张的。而在第二遍时，我留意到了更多的细节和细节中流露出来的人情味，看懂了人鬼两条线索的交融，观影的时候，脸上有微笑，也有泪水。第一次看，觉得是人鬼情，是人与鬼相望共存的情。第二次看，终于明白是人·鬼·情，是众生的面相与承载了希望的鬼面与细节中的人情。
其实，当秋芸选择走上演戏的路，当秋芸想放弃演戏躲避流言蜚语，当秋芸身为女人却执着地想要出演一个男鬼，我常常怀疑她是不是正确的。但当秋芸的性格因为这些选择在故事内部得到了成长的机会，通过认可她的成长，我仿佛也在经历成长，心灵受到莫大的感动和启迪。我想，这正是我们看一部好电影所期待获得的，最大的意义和最宝贵的收获了吧。