人·鬼·情

评分：

6.0 还行

原名：人·鬼·情又名：人鬼情 / Woman-Demon-Human

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1987

简介：

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更新时间:2018-12-13

人·鬼·情影评：女性主义电影

什么是女性主义电影？曾经有朋友这样问我：是不是由女性扮演主角的电影就叫做女性主义电影？百科为其做出以下解释：
女性主义电影理论作为当代电影理论的一个流派，发端于20世纪60年代，融合了精神分析学、后结构主义和符号学等诸学说的理论和方法，分析女性在电影文本中的呈现，解读电影文本中性别叙事的意识形态。

世界变迁，无论定义如何，在我心里，以「男女性」划分人类本就存在一定的局限性。若遵循这样一套体系，那么女性主义电影最核心的是「呈现女性意识/生存形态」（包括女性及跨性别者）。铺排如今线上的中国出品电影中，以「女性为主要角色、讲述女性故事」的电影寥寥可数。（今年下半年倒是有几部，一部《北方一片苍茫》，一部《江湖儿女》，一部《你好，之华》，个人觉得前者比后者更女性一些。）本片的导演黄蜀琴是中国第四代电影人，百度词条并未有其词条，但其作品不少。这大约是那一代导演人的特征。戴锦华老师说，《人.鬼.情》是中国第一部，也是唯一一部女性电影。此话不假，人鬼情之后再没有一部电影如此夯重地展示女性。纵观中国电影的发展长河，如《人.鬼.情》的似乎没有。

故事的主人公秋云在父母的戏班子里成长，从小便目睹其父母合作演出传统剧目《钟馗嫁妹》。秋云某日在草垛堆里撞见了偷情的母亲，不久后，母亲便与人私奔。父亲自此伤怀，亦不允许秋云扮演花旦。而秋云爱戏，一次无意的救场表现优异，却惹得父亲不悦。为了继续唱戏，秋云向父亲提出条件：不演花旦，唱生角。自此她一幅男孩子模样，走进女厕还会被轰出来。成为台柱子的她引起了省剧团张老师的注意，并将她纳入剧团。她内心爱慕张老师，而已有家室的张老师离开剧团，一别两宽。秋云在剧团表现出众，时间一划便是文革后。秋云的成就享誉国内外，正值盛名的她打算回老家演出：她邀请父亲出演钟馗，而她扮演钟馗的妹妹——花旦的角色。
在电影发展的历程中，即使是在好莱坞大制片厂的巅峰时代，女人在电影界的地位十分卑微。这不仅表现在幕后的女性工作者较少，同时台前的女性表演者不仅影龄短，薪酬少于男性，更主要的是——女人无法说自己的故事。女性主义学者Annette Kuhn 曾指出：「在电影里，女性通常被社会结构呈男性主导世界的的『他者』或『圈外人』。女人无法说自己的故事，是因为影响被男性控制。通常女性被视为性客体，只有美貌和性吸引力才有价值。」——这也就是在中文语境之下的「花瓶」角色。无疑，女性电影的发展与女性运动的兴起有极大关联。女性意识的崛起不仅使女性在电影行业获得更多的职位，同时关于女人的故事开始输出。虽然一开始，在好莱坞通常是家庭通俗剧，但如今表达女性多面的剧集亦丰富不少。女性主义导演，无论性别为何，都想用清新观点尝试克服偏见。「女人是什么样的？女人要什么？」女性主义者Molly Haskell 曾回答：「不论是不是在荧幕上，女性不过就是要有和男性一样多元丰富的选择罢了。」
絮絮叨叨说了不少关于女性主义的信息作为铺垫，想要以此来陈述关于《人.鬼.情》是如何来体现女性主义。呈现作为「人」的状态与选择，使女性角色的形象不那么单一、片面、刻板，从生活形态与精神世界呈现丰富性，这是我认为的女性电影应有的基本条件。接下来我们简单的看一看，为何戴锦华将这部电影称为「唯一一部女性电影」。首先，导演切入的主题并非是「家庭伦理/通俗剧集」，故事中的秋云面对的并非是「典型」的女性问题：如捕捉男人、守住男人、生养孩子、平衡婚姻与事业。故事一直呈现的是她在事业上的发展、纠缠、解脱。中国影视蓬勃发展，而讲述女性的故事的作品类型多以「家庭伦理」、「爱情片」、「浪漫喜剧」等为主，「个体发展/个体精神世界探索」的电影少之又少，女性犯罪等类型鲜有耳闻。

其次，女性角色的内心与外在呈现。秋云对京剧热爱，在父权的反对之下做出了一个选择：扮演男性角色。而在影片的最后她想扮演花旦。——这应该不是一时兴起的念头。女身扮演生角，自己打扮也是个男孩模样，而她的内心就是女人，她心中的完美位置就是花旦。如今，类型与题材限制着意识形态的呈现，许多电影对女性的「社会要求与责任」的意识形态仍然被男权世界绑架。片面化的意识形态使女性在荧幕上的「选择」少之又少。

这部电影一开始，坐在多面镜子前的秋云，看着呈现出来许许多多的自己——有的扭曲，有的歪斜。这种镜像的使用，呈现着她对自己的审视，她对自己的反观与思索。文革后，她将钟馗的角色贴在墙上，称那是她一直想要演出的角色。而在电影的最后，她独自一人站在暗黑的舞台上，在寻找什么，在求索什么，钟馗在黑暗中显现，与她进行对话，然后隐去。

呈现，呈现。这部电影的很大一个特点便是，呈现人物的生存状态与生命历程。导演并未灌注自己的强烈观点与喜好。她将秋云的经历冷静客观地表现出来，而在精神探索的方向施以协助，使观众将目光聚集在角色的内在探索之上。在现实主义题材之下，导演并未人为刻画角色，将「对抗性」深入角色本体。

最后，值得关注电影的本身的是：叙事方式与光影变化。导演的思路非常清晰。一条现实生活状态，一条借由《钟馗嫁妹》展现的内心交战。这两条线在故事的发展过程中交织前行，巧妙地将观众一次次地从现实生活拉入秋云的精神世界。光影不必多说，从多次镜像的运用，到光影组合，都能看出导演的用心，给人带来一种别样的感受，让观众去思索用意，感受角色。

影片最末，我不知道有多少人会长叹一声，哦，秋云。这个姑娘的一生是如此度过。