人·鬼·情

整个电影的代入感很强，刚开演的简易的戏台和忙乱的后台，小孩趴在后面看戏，还有游走于各个村落之间走戏的场景，让我想起来小时候家乡的戏台，偷偷去后台看戏子们化妆，还有戏子们的装衣服的箱子，厚重的鞋底，看戏的老头老太太还有乡亲们的脸庞都浮现了起来。那个时候没有手机，每次大会都会请来唱戏的来唱3天的大戏，但碍于一个村的大会也就那么几次，所以乡亲们也跟着游走在附近的村落之间来听戏过瘾，小时候我们家最喜欢看的一个节目是梨园春，有时候我也跟着哼上两句，但是随着我上初中时班上说要表演才艺，我唱了两句戏词，被同学哄堂大笑之后就再也不哼了。

虽说是女性意识觉醒的代表作，但是还伴随着着男性从对女性的刻板印象中解放出来，以及社会文化逐渐宽容的氛围，秋芸的父亲对秋芸想学戏的无奈也好，妥协也罢，最终还是把自己的毕生所学都传授给了秋芸，秋芸选择男角时的默许，在省城来的老师想招秋芸进入剧院时的放手，这些都是秋芸成长过程的重要推手，时自古以来这样开明的长辈和女性坚定的选择都成就了一个个的女英雄。

秋芸父亲在秋芸在剧院流言四起的时候回家时从最初的欢喜到后面的撵人，有些显得不近人情，她并没有在父亲这里得到安慰，反而被赶了回去，独自去面对，他总是在做最正确的事情，而不是沉浸在父女情深之中。

虽然秋芸是依附于一个男角成名，但是她本人女性的身份在社会中一步步得到认可，才华一点点被展现出来的过程，也是文化意识形态逐渐对女性放宽的过程。

之后，我看了电影的原型裴艳玲的作品，一身浑然正气，不说看不出一点女子模样，唱起戏来威风凛凛，突然觉得其实不在于男女的身份，而在于对于事业的那份认真、那份坚守，只不过女性在这个路上有更多的障碍，比如结婚生子、照顾家庭、传统观念的偏见等等，但是我相信，只要坚守，女子们一定会创出更大的天地，随着社会的进步和男性意识的改观，家庭也将不再是束缚女性成长的枷锁，电影中秋芸嫁给了舞台，现实中也将会有越来越多的女性嫁给自己、嫁给事业、而不是单纯的嫁给家庭。