人·鬼·情

评分：

6.0 还行

原名：人·鬼·情又名：人鬼情 / Woman-Demon-Human

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1987

简介：

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更新时间:2017-09-10

人·鬼·情影评：时隔20年再看《人鬼情》

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时隔20年，再看本片，脑子里已经有了《摔跤吧爸爸》等讲述父女训练感情的片子印记，又有了《霸王别姬》之人戏不分的回忆，对比下，不禁深感此片诞生太早而又传播太少，错过了冲击世界更高经典影片之林的机会。全片情感高潮我个人觉得印象最深的还是：视戏剧为生命的男女主角，带着现实中的父女情、戏剧中的兄妹情，在经历人间沧桑后，功成名就后共同喝醉后的畅想，如何消灭一个个的小鬼，如何帮助女人找到好男人，以及如何帮助男人找到好女人的“钟馗式理想”，很感动（有了这个结尾，女主角表示嫁给舞台这句话几乎都是多余的了）。——这段也让我自己想到《色戒》里男女主人公乱世中难得的一次交心，以“你怎么可以这么美”这样朴素的真心话来表述，让人在全剧主人公的压抑中，找到一阵痛快的发泄。（当然，小狗陪伴“空巢”父亲，也是神来之笔，但演员细节稍显不够，总是强调“农民”角色塑造的“隐忍”、“粗暴”或标志性动作的“溺爱”，其实也许未必是好事，演过戏怎可能只算普通农民？还是应该多更多非反智主义的思想深度和个性的。）

作为80年代的“现代主义”探索之作，《人鬼情》最大的成就应该在于视觉创新，在当时应该是相当惊艳超前（我记得当时另有一个片子讲述官僚主义是通往天上的无限天梯，也很有意思，那时的特效，似乎完全值得单独拿出来写长长的论文来说，也是一种特别的时代风貌），钟馗的一路飘忽、整体的黑红构图和多种镜头的叠加运用，制造出一个深远而令人遐想的境界。但以当代视角来看，其中现实部分的人设和表演虽然整体简洁，但在细节上还是过于生硬和程式化了（例如童年的秋云部分表现不能令人信服，父亲和母亲的关系交代过于草率，以当代价值观眼光看当时人们似乎对于婚外情完全开放，是否有悖常理，等等）。如果重加雕琢，重新挖掘出人物深度来，去掉些不合理的表达，加入些更连贯的层次，辅之以更多新的艺术手法，或许可以形成更为细腻的中国版的“黑”（欧洲拍了红蓝白，中国拍的其实也是红黑黄。。。），并通过戏剧世界与人间时间的穿插，构建一个真假不分的艺术空间来，让人们感受到中国人精神世界的细腻。有机会真该重拍之。

回到女性主题，我一直认为女性思考的问题，本来就不应只在感情、男人、女人、婚姻、爱情、孩子之类，还应该有艺术、世界、哲学、人类、真假、虚实等等诸多概念。黄蜀芹导演作为女中豪杰，追求影视价值和语言的探索一直未停步，值得敬佩。然而中国影视与视觉艺术的土壤里面，程式化、平面化的习惯毕竟还是太深了，故真正基于东方思考、且超越一时一事的社会纠葛和身份冲突的、更高层次的“大美”的呈现还颇欠些火候，导致这些作品跨越文化差异进入世界经典电影之列还有待时日。

至于片子是不是女性主义，对于个人身份认同有多大启发，得自己到了人困马乏的中年，才知道这些词到底是什么意思。因为再狗血的对立和浅薄的矛盾，在生活中居然都是日日存在的，所以，即使是人类主义者如我，最后也不得不在文艺评论之前，先从生活中回到女性主义，对种种设定做些前现代的思考和回应，思考片中女性角色的关系是否还可以更复杂、更积极、更有层次……至于拯救人类的事情，嗯，就像片中所说，小鬼太多抓不过来，，，还是，先做好一个媒婆，演好自己的戏，管好自己，想好每一个细节改进的可能，从而给未来多一点希望吧。我从小也是一个女主角一般（或许也如女导演一般）“假小子”的人类主义者，如今竟只能以女性主义者自居，真是无奈的堕落。。。咳咳。乱写几句，行家读者莫怪。