野草莓

评分：

6.0 还行

原名：Smultronstället又名：Wild Strawberries

分类：剧情 / 爱情 / 家庭 / 地区：瑞典年份：1957

简介：伊萨克（维克多·斯约斯特洛姆 Victor Sjöström饰）从医50年，现年

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更新时间:2019-11-19

野草莓影评：良知的召唤

“记忆是一个精神概念……丧失记忆，人就会成为幻想的囚徒——从时间中跌落，将无法把握和外在世界的联系，也就是说，他注定要发疯。从道德意义上说时间有可复返性……我们凭借良心令时间倒转。从道德意义上来说，因果关系表现为一种回溯关系——这样，人们好像就回到了过去。”
——安德烈·塔尔可夫斯基
某种意义上来说，《野草莓》算是所有公路片的鼻祖。我一直都很喜欢公路片，我喜欢公路，喜欢人们上路途径不同的地方，最终去往某个目的地。本片则是伊萨克这个老人的溯回之路，现在与过往交叠，现实与梦境连接。
老塔对于伯格曼的评价是“他的电影如其人”，认为他的作品有着一以贯之的艺术目标，并且带有对现实的深刻洞察。这种洞察首先体现在形象塑造上，片中的每个人物的行为捕捉都十分精准，这种真实形象的刻画令人赏心悦目。其中令我印象最深的是伊萨克在梦中见到自己的妻子，妻子刚与人偷情之后，独自坐在一边说：“我回到家后，我知道他会说：‘可怜的女人……你没什么好让我宽恕的。’但我知道他言不由衷，因为他是个冷酷无情的人。”这一段将伊萨克对待自己妻子的冷漠和疏离展现得如此生动。
本片穿插过去与现在的方式非常精密，在影片结构中，梦境、想象和现实灵动地连接在一起，如潮水般交叠翻涌，清晰地呈现了伊萨克的心理状态。开场伊萨克的梦中，失去指针的钟表和棺材中的自己营造了不安的气氛，同时也展现了他如今最大的心里危机——他以年老不堪。之后的回忆依次展现了那些对伊萨克来说至关重要的过往，这些过往之间彼此联系、递进。他心爱的女人嫁给了他的表亲，他和自己并不想爱的妻子有着悲剧一样的婚姻，这不仅导致了他乖僻的性格，更是深深伤害了他的儿子……
幻想和梦境段落的呈现也符合思想的本质——影响符合着真实的内在逻辑。那些幻想中的人物有很多像舞台剧般的行为和念白，透露着整个场景的不真实。当伊萨克在野草莓间坐下，眼前的房子通过叠化自然地转换到当年的场景；而在最后伊萨克回忆自己的父母时，他的视角镜头拉得很远，只是远远地看着正在钓鱼的父亲和坐在父亲身后的母亲，与他们的距离远得看不清他们的脸……自己年幼时父母的样貌早已模糊。
太宰治在《人间失格》的开头写道：“回首过往，尽是不堪和悔恨。”
就像伊萨克一样，人可能会在某一个时刻突然开始回忆自己的一生，遗憾的是，大多数时候都是在临死之前——这个时刻便是良知的觉醒。在影片的最后，伊萨克说：“如果我明早醒来感到惶恐和不安，童年的记忆会抚平我的痛楚。”这样的想法一半是良心的回归，一半却是自我安慰。
伊萨克已经是一个78岁的老人，他的衰老甚至让他对镜中的自己感到恐惧。他的过往是不堪的，他伤害了自己的妻儿，让妻子抱憾而死，让儿子茫然无措，甚至不希望拥有他自己的孩子；更重要的是，伊萨克也因此封闭了自己。这些痛苦与罪恶已经成为了千真万确的过往，与时光一起化作皱纹刻在了他的脸上。
而那些如野草莓一样的，他的童年回忆——已经离他远去的回忆，代表了他最纯净无暇的部分。童年的回忆，象征了人向往善良单纯的本性，是良知的召唤。最终，伊萨克发生了改变，他开始善待周围的人，并且写下自己回忆。过往无法改变，只有开始祈求宽恕，才能得到内心的宁静。