野草莓

评分：

6.0 还行

原名：Smultronstället又名：Wild Strawberries

分类：剧情 / 爱情 / 家庭 / 地区：瑞典年份：1957

简介：伊萨克（维克多·斯约斯特洛姆 Victor Sjöström饰）从医50年，现年

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更新时间:2019-07-21

野草莓影评：对《野草莓》艺术真实性的讨论

野草莓其实就是我们所说的杨梅，另一种翻译为《杨梅树下话当年》，《野草莓》是意识流电影的经典作品，也是一部超现实主义影片的代表，影片最大的特点就是现实与梦境之间的来回交替，影片成为在可查资料上显示为200万元，但是看似可能在场景上并不需要过多的支出。影片主要讲述一个医学教授授奖的一天，大早上临时改变了计划，改变了去授奖典礼的交通方式，一路上遇到各种事情，可以说算是公路片之始祖，从梦境与现实所见，内心所想与外部所闻进行接受与反思，再到最后人物的转变，这一条救赎之路算是一部包含着强烈人性孤光的剧情片。
影片明确的梦境有四处，对伊萨克来说前三个梦都是噩梦，第一个梦发生的背景是开篇第一个梦，梦中只有自己一个人，这段梦足以让每个人细思甚恐，因为人最怕的是陌生，当一个人处于一个完全陌生化的情境，就像梦中的钟表没有时针分针，马拉着棺材满大街跑，棺材中的人还是自己，这些镜像可以毫不夸张的说是一个非常成功的噩梦，这跟恐怖片不一样，并不是梦见僵尸，吸血鬼之类的就算是噩梦，噩梦准确的说是内心的脆弱具象化，单是从营造恐惧的梦境来说，导演与编剧的功底十分深厚，这种说法在西方被称作“天启”，在《左传》中也有记载，算是托梦的一种形式。在这段梦中带给伊萨克的是不安，古怪，当他睡醒了之后一如平常的使唤仆人，执意开车去授奖，可以感受到伊萨克是一个很倔的老头，与影片前一部分独白对自己的介绍完全不符，伊萨克是一个医学教授，年事已高所以养了一条狗，这是一个很重要的线索，他是孤独的，在梦中没有指针表，没脸的人，棺材中的自己都是伊萨克内心的恐惧，是他内心镜像一个慢慢衰老却无法脱离的老人，起初的这个梦是伊萨克转变的一个开始，集中体现在他的冷漠与自私。而表现他少时缺失的父爱、青梅竹马被抢走时的遭遇，老人本身只是自卫性的保护自己，而符合中西方的一种性本善的观念，在开头将老女仆气走之后的独白中说讨厌记仇的人，连苍蝇都不忍心伤害，何况是艾格达小姐呢？这个让人又爱又恨的老头用自己缺失的父爱导致儿子与他简直没有关系，而儿媳一开场对他称呼作“叔叔”也是直接挑明伊萨克对女性之间的疏远，而儿媳马脸正好引出了伊萨克母亲还健在但形同虚设。
在接下来的旅途中，对人物形象的塑造十分鲜明，刚出发时，伊萨克还十分自信的给儿媳讲男人与女人的缺点，而到最后一步步变成一位倾听者。在他们第一次谈话之后，伊萨克进入了第二个梦境，内容是看到斯德格里特对他的未婚妻初次“勾引”，他也看到同龄人对自己的议论，自己却插不上话，这种超现实表达使伊萨克痛并快乐着，看着自己的女神萨拉就在眼前，实则超越现实一般的老与少的距离感，这种向往的生活和不可及的疏远使得伊萨克十分痛苦，梦中的关系十分明确，开篇的梦只是内心潜意识的一个再现，而这种不明真相的噩梦才是最恐怖的，而在儿媳与他的对话，再到第二个梦，内心的想法才具体起来，伊萨克缺乏的是人与人基本的联系，他自私、冷库，他自己知道人们之间会相互讨论与评论人的性格与行为，所以他与“人际关系”绝缘，这个场景让伊萨克感到自己十分无能与挫败，与前梦“天启”对号入座，开始了反思。
后来路遇先后的五个人，两个车祸，三个专门打车，分别代表了暴躁，顺从，理性，感性与快乐，当萨拉，维克多，安德斯三人玩乐时，伊萨克面露微笑，他对年轻的向往十分强烈，想做官与想当医生的两个年轻人，都在为快乐的生活不断追求，不信宗教的维克多一直盯着玛丽安，就像当年四哥福利的，萨拉与伊萨克三人的关系，那对夫妇恰好与儿子儿媳之间相似，因厌倦等情绪，相互冷落对方，但又互相离不开彼此，见老母亲后的再一次思考，伊萨克开始接受审判，这一段梦简直真实到极致，平常人的梦境本身就是将一堆不同情境下杂乱组合成的一个梦，伯格曼还在梦中加入了活的灵魂，就是伊萨克的救赎，他发现了医生的职责在于请求宽恕，误判试题等场景让他感到被羞辱，让他重新认知自己，看她囊否愿意自我救赎，虽然说父亲是教父，缺少对他的关爱，但是从真实性出发，伊萨克并不恨宗教，反而对宗教还是信服的，看到第三个梦情节开始转变，一种是他接受救赎，一种是继续下去，像审判者说的那样——孤寂，直到最后，伊萨克接受了改观，在圣经中，救赎是很重要的一个哲学论题，并逐步改变他的看法转而人性至上，将医学技术等手段贬低，一个连人是死是活都看不出的教授，还有什么无理的资本呢。
最后一个梦也是全片唯一一个温暖的梦，伊萨克在梦中完成了对自己的救赎，也第一次给了“父亲”的镜头他开始懂得如何去施爱，但有一点十分肯定，就是老去的面容谁也无法改变，可以值得庆幸的是即将死去前还找到了父母这一缺失的形象。
其实在超现实主义上，《野草莓》之前有《一条安达鲁狗》为代表，但不同的是《野草莓》条理更加清晰，以十分明确的一条故事线，将梦与现实联系，《一条安达鲁狗》表现的更加原始，《机械舞蹈》也一样有意识流的杂乱感，在艺术性与真实性上《野草莓》十分井然有序，最终伊萨克达到对自我的认知和对生命的认知。