简爱

评分：

6.0 还行

原名：Jane Eyre又名：无

分类：剧情 / 地区：英国年份：1970

简介：

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更新时间:2008-08-05

简爱影评：宁静之海—他们也是一位演员（《简爱》中的其他译配角色）

　　海上有明月。
　　当我们沉醉在皎洁的月光里时，你可曾看见那在下面默默奔腾的海？
　　记得看《喜剧之王》的时候，除了的确觉得柳飘飘的确属于绝品之外，觉得周星驰的一句台词实在可笑：“我是一位演员。如果你坚持要叫我是死跑龙套的，请将那个‘死’字去掉。”一个连背影都给剪掉，一个连“啊”这样的台词都给删除的家伙竟然那么坚持自己是一个演员，为什么什么都放弃了，就是不能放弃尊严呢？笑着笑着，我从此刻意地去注意在镁光灯下浅笑的什么明星，而去关注那些一晃而过的背影。
　　而在《简爱》这部译制电影里，邱岳峰和李梓无疑是毋庸置疑的国王和皇后，但其他呢？
　　首先就是富润生先生。
　　当我看老版的《化身博士》时，听到邱岳峰那几乎是在狞笑般的咆哮：这就是恶吗？这就是有史以来一直被人压抑着的恶吗？
　　当时我就在想，如果要在我以往的记忆里找一个纯粹的恶，那个人的名字该叫做布罗赫斯特先生。
　　我非常喜欢长发的女子，总觉得头发本身有一种温柔的美，最好还微微地打着旋，卷住我的目光。而在《简爱》的开头，布罗赫斯特先生做的事情恰恰就是他断然绞掉简爱的那头天然的卷发。
　　其实我本来很奇怪简爱为什么那么在乎一件事情，不就是被强迫理发吗？（记得我初二的时候，全年级的男生清一色被绞成了短发，搞得父亲笑称这是又一次辛亥革命）但静静想来，对于这么个不怎么漂亮的女孩而言，这头天然的卷发该是仅存的柔软，只不过我们的富润生先生可真是一点都不含糊。
　　富润生的恶和邱岳峰不同。邱岳峰先生就像冰山瞬间崩塌一样，刚硬的冰棱扎破你的眼睛，刺穿你的喉咙，然后在你的体内爆炸开来，瞬间就把你凝固起来，让你迷醉在那种粉碎里。相对而言，富润生先生的“恶”就比较安全，他更具有一种推动的力量。他没有“侵略如火”般的速度性，而是“徐如林”似的侵染。开始你也许已经意识到他的咄咄逼人，但总觉得他会在最后一刻停下来相安无事，总会有在期盼他悬崖勒马的侥幸中坐失良机。打个比方，邱岳峰先生会给你一个很明确的信息：“我要你，如果你不要，就逃，当我君临的那一刻，你只有被我吞没，最多是我们同归于尽。”即便事实上很多人舍不得逃，但至少想逃还是有机会的。而富润生先生会给你一个温柔，不对，是慈祥的假相：我要你，不过我们也许可以相安无事。
　　譬如罗切斯特初见简爱就是开章明义的粗鲁：“见鬼，女人！你这是干什么！”而布罗赫斯特先生哪怕已经决定对一个孩子心中仅存的稚嫩加以摧毁的时候，他还是不忘在暴力的箭簇上抹上理直气壮：这是规则，我也爱莫能助。看着他一边绞去那份“天然”，一边几近亢奋地呻吟到“过分的纵容会造成什么？”，从那声微微带着兴奋的“拿剪子”到如释重负地“使这些姑娘克制住人生的欲望。...”，一条那么污浊而又滚烫的泥石流在众目睽睽，嘿嘿，光天化日就那么甩了一下头。然后他走了，因为他要去享受那最后的一刻：擦一擦那嘴角边正浓的血腥味。
　　又很多年过去了，当布罗赫斯特先生温文尔雅地向简爱动议：“董事们希望你继续留在本校担任教师，这个要求确实是莫大荣誉呀，简。”而当简词锋犀利地拒绝他时，大家记得他做了什么？他什么都没做，因为劳渥德又要到一批新生了...
　　富润身先生的声音最大的特点就是慈祥。那种把煎熬的欲望，颠簸的挣扎牢牢掩盖或者说镇压住的，慈祥，纹丝不露。他愿意让你看到多少，你就一定只能看到多少：一分也不会多，一分也不会少。这里可以再顺势谈一谈《追捕》里的那位父亲。（嘿嘿，可惜我没看过《金环蚀》...）
　　《追捕》无疑是毕克和杨成纯的电影，但其实里面的尚华和富润生先生才是真正的老奸巨猾，（不要以为我会忘记邱岳峰，他永远是唯一，而不会是之一）这里只谈富润生。
　　富润生译配的是一个准备进军政界的父亲，比较引人注意的是他有自己开飞机的习惯。看着杜丘后来几乎死里逃生的驾机经历上，反过来看体能一定远远不如杜丘的这位慈眉善目的老父亲，除了他的意志力出奇地坚强，几乎找不到其他的解释。而当他劝杜丘自首的时候，那种在温情脉脉下冰冷如刀的“讲道理”，几乎是一寸一寸地刺入杜丘的胸膛。他在此之前，是完全不认识这个据说是极度危险的杀人嫌疑犯，但几乎谈笑之间，他就瓦解了对方哪怕仅有的反抗意愿，这里的关键就是“一寸一寸”。
　　富润生的声音不是那种酣畅淋漓的，基本趋向舒缓，似乎一个体力不支的拳击手，他从来不会孤注一掷，他从来未言胜先言败，他从来都可以安静地走开，然后卷土重来。他几乎是用精确到毫克的当量在安排自己的支出：声音的支出、情绪的支出、比例调和的支出。要说他和邱岳峰的不同：或许在于他更舍得。更舍得放弃，更舍得退缩，也许是因为他知道，反正这一切其实没有什么两样。
　　然后是尚华先生。
　　就像简爱差一点把圣约翰当作了罗切斯特的替身，我也差一点就在那没有邱岳峰的岁月里把尚华老师权做画饼充饥，因为他们其实有那么点相象的。
　　尚华先生的恶就要锋利多了，所以这一次不叫“慈祥”了，而是换做叫“偏执”。（其实就锋利而言，杨成纯先生其实和尚华先生很接近的，我的理由也许有人猜不到，是因为他们都敢配一些完全是插科打诨的丑角，就像一把钢刀甘于给人拿去玩家家）（这里还是要稍微解释一下恶在这里仅仅是一种象征意义，更多倾向于那种“迫”坏力，非关道德...）
　　相对于《巴黎圣母院》里的那个牧师，其实圣约翰的精神世界不过是条小水沟。
　　老先生曾告诫过我不要轻易学佛，除了业报难言之外，其实客观上学佛的读书人很容易变得骄横疏狂，总觉得自己修的是万世千代的伟业，迷醉之下，守得住本心的几乎没有，大都沦落到板桥所言：“和尚乃佛祖之贼。”譬如圣约翰对简爱说的这一句话：“这时刻我知道上帝挑选了我。”就这么包裹在镗镗之声里的一句就足够了。他的信心和爱（如果能这么说的话）完全根植于此，当一个煤球企图替代太阳的形象代理人的时候，他只能是到处纵火，虽然最后还是依旧是莹莹之光。看着尚华叫嚣着：“把你的力量给我吧，我需要你的力量。”我的感觉就是看到了吸血鬼拼命地在转动着他的喉结。他所有的力量不过是投影，一旦关掉太阳，他就在瞬间烟消云散，而相对于曾经和太阳在一起的简爱，那种普通人也许经受不住的炙烤的热度连使她脸红的力量都没有。
　　我调皮地这么想，当年尚华老师要这么紧绷着和圣约翰“意志坚定”那么久，真是累坏了，而且还不是狂奔后的那种大汗淋漓，而是竞走过久之后的肌肉抽搐。
　　再次就真正地只能向一群老师致敬了，排笔写来，遗漏再所难免。
　　史凯契尔德小姐——配音：潘我源
　　坦波儿小姐——配音：张玉萍
　　这两个人一个是天使，一个是夜叉，但毕竟都属于劳渥德。《牛虻》里讲：还魂的鬼都是丑恶的，那么一起忘了吧、（顺便说一声，如果史凯契尔德小姐的确是由潘我源译配的，那么《音乐之声》里的伯爵夫人好像的确不是她。）
　　少女简——配音：刘广宁
　　阿黛尔——配音：于芳
　　其实这两个女孩的确很有共通的地方，不过还是放在以后我谈小说和电影的勾连里详细再谈一下（如果会的话。）不过，这里还是盲目地表扬刘广宁一下，嘻嘻。
　　车夫——配音：于鼎
　　由于我的录音磁带《简爱》就是从简爱离开劳渥德到桑菲尔德的路上，所以这个象烧火棍样的车夫着实印象深刻。简爱对于未来一片忐忑不安，有话没话地向车夫打听着什么，可那句“没有什么菲尔费克斯先生。”就像铁闸一样地在她面前砰得一声，哪还有那个憨厚朴实的油漆匠一星半点的影子：）
　　菲尔菲克斯太太——配音：苏秀
　　不过幸好还有菲尔菲克斯太太。
　　其实对于简爱而言，遇见罗切斯特很难说一定是幸运的事情，而遇见菲尔菲克斯太太实在是件幸运的事情。一句“我想你爱小巧舒适的屋子。”恰似冬夜里一双温暖干燥的手套。怎么说呢？在这个阴森恐怖的大屋子里，这样的开头还不赖。苏秀老师在里面就是一个干干净净的老太太，就像，就像菲尔菲克斯太太。
　　教堂牧师——配音：胡庆汉
　　提到“冉阿冉”在这部戏里的表现，抱歉，鉴于他的恪守职责带来了一个可怕的结果，我不想回忆这一部分电影。
　　梅森——配音：伍经纬
　　“其实我最喜欢小说里关于梅森的一句话：哪怕安第斯山上翅膀最大的秃鹰，都不可能在象裹尸布笼罩着它的窠穴的云端，一连两次发出这样的叫声。发出这个声音的东西必须休息一阵，才能重复一遍。”
　　当然，这声叫声该是原音，虽然伍经纬先生的声音也够瞧的。我很喜欢“她咬我，她把刀子一松她就咬我...”，一种血液在他的口腔搅拌的感觉，那种根本对未来混乱不堪的揣测在无意识的呢喃里暴露无疑。可为什么一旦被罗切斯特救活之后，却还是硬起心肠要毁掉罗切斯特的幸福哪？
　　“哼，金钱。”
　　管他呢？一般无法建设自己的人总是只能把精力放在毁坏他人的幸福这件事上。
　　英格拉姆小姐——配音：赵慎之
　　英格拉姆的父母——配音：于鼎、张同凝
　　“她的心灵天生贫瘠，再这样的土地上是不会自动开出花朵的”她是这样，一家三口都这样。
　　海水渐渐奔腾逝去，茫茫然蓦然回首，那皎洁的月光，却好像还在那里...