芭比

看完电影我哭了，仔细回想却发现不是因为片中女性主义相关的内容，这方面内容大部分幽默讽刺，反而没有那么深刻。

更让我感动的，是片中关于现实与生命的思考。芭比的角色命运，更像是从幻想走向现实的成长之路。

最开始在芭比乐园，芭比基本上是一个全能自恋的躁狂状态，或者说，是自我物化的社会中个人的究极理想状态。芭比无所不能，从事各种职业，永远光鲜亮丽，永远充满爱，甚至能保证每一天都是美好的一天，不老不死，这是一个很极端的全能自恋的状态。

芭比的生活，是一个全能的，甚至掌控人生的自恋妄想。很明显，肯的角色设定也是如此，一个永远看着芭比，卑微的付出无条件爱的角色，这种关系模式，实际上是婴儿对亲子关系的渴望，即一个无条件爱我的抚养者，肯是全能自恋状态婴儿对爱的投射。所以我也始终认为，《芭比》的第一主角绝对是芭比，肯只是作为一个为了迎合芭比成长的配角存在，为芭比的意识所塑造，哪里需要往哪搬。

芭比乐园中，每个人都是芭比，这个幻想乐园中是没有他者的。肯看似是另一个个体，其实是一个完全迎合芭比的爱的供养者，算不上一个独立的存在。所以这个阶段的芭比，甚至没有进入二元对立，是处于一元状态的。

总结来说，芭比乐园是一个妄想的世界，此时的芭比，是一个处于一元状态的全能自恋巨婴。

当芭比的完美出现裂缝，全能自恋的小我遭受存在危机，碰触到真实的芭比感觉痛苦恐惧，想要去现实世界寻找解决方法，回归完美的幻想世界。

劈叉芭比的出现，好像是一个潜意识的引导者，也像是一个与完美幻想对立的二元，是芭比的反面，但是奇妙的是，她也是芭比。好与坏同时在自我诞生，但是显然，芭比是没法理解与接受“坏”的一面的，芭比接触到自我的对立，同时以此为引导，逐渐进入现实。

进入现实世界，芭比不再人见人爱，无所不能，她感觉到落差，甚至被骂，她感到痛苦，这份痛苦是全能幻想被攻击的痛苦，但是与此同时她也发现，真实的世界是如此美丽。

我非常喜欢芭比与老奶奶对话的这一段，看的时候热泪盈眶，不只是因为外貌焦虑女性自信之类的原因。芭比的幻想世界是没有衰老和死亡的，眼前的老人，意味着幻想之外的真实，意味着进入现实的，芭比的未来，而现实世界，是无常的，是缤纷的，更是美丽的……真实同样给予芭比回应：“我知道。”这份美丽同样对芭比敞开。

与他者的碰撞让芭比离开了自我的一元状态，但是在第一次进入现实世界的时候，芭比其实依然是没有进入现实的，她感受到了现实的痛苦与美好，但是依然没有打碎全能的自恋幻想。

而此时，肯的篡位，无疑是加速了幻想世界破碎的进程（所以我说肯是块砖，哪里需要往哪搬）。

很多人不理解芭比在肯篡位之后，开始忧郁颓废自暴自弃的表现。我的理解是，肯的占据完全剥夺了芭比在幻想的芭比乐园中的生存空间，而且肯不再迎合芭比，把芭比从自恋状态中拽出来（所以芭比对肯是没有爱的，肯只是她自恋的延伸）

此刻，全能自恋的幻想全面崩溃，小我遭受前所未有的巨大冲击。而这种痛苦，是近乎死亡的痛苦。虚假的现实（幻想世界）没有她的生存空间，虚假的自我（小我）也被毁灭。在这种情况下，很多人甚至会终结自己的生命。这样一看，芭比只是重度抑郁，已经是相当坚强了（？）

后面的夺回芭比乐园，其实依然是幻想世界的小打小闹，芭比依然没有进入现实，片中也把这一段拍的比较儿戏，尤其是芭比离开肯，肯就会嫉妒大打出手，不只是在讽刺男人，我感觉可能也有婴儿对父母的改造欲望在。

肯的成长与转变好像占了不少时长，我个人其实也不太喜欢这段，但是其中的角色互换的隐喻其实也还不错。而且肯就是肯，也对抗了自我物化，各种附加价值真的是你吗？地位和社会身份真的是你吗？我觉得在现在这个时刻，这样的思考非常重要。从芭比的成长来看，她看见肯的痛苦也是很重要的，这意味着她更进一步意识到肯是一个独立的个体，她进入二元甚至多元关系，肯有自己的人生，而不是谁的附属，意识到这一点，是芭比的一个巨大的进步。

最后芭比的制造者出现，我感觉非常像是内化出来的稳定的母亲，引领芭比进入现实世界。我蛮喜欢这一段的。

最后，芭比选择进入现实，从虚幻的全能自恋中离开，这是芭比的成长与蜕变之路，也基本上囊括了一个人个人的成长之路。

就像《老友记》里面那句：

“欢迎你来到现实世界，它很糟糕，但你会喜欢的。”

关于片中女性主义的部分，不深刻，但是肯定不至于一文不值，喜剧避免了沉重的叙事，显得不那么坚定和激烈，只能说是表达方式不同吧……我比较喜欢的部分是几次幽默的讽刺，以及贯穿全片的女性传承——母亲的存在，是为了让女儿看到自己走了多远。