大火将至

奥利维尔·拉克谢（Oliver Laxe）成为新一代戛纳宠儿可谓指日可待，他迄今为止的三部长片作品均入围戛纳，而且奖项从不落空。去年的《大火将至》在“一种注目”单元获得评审团奖，估计他下一部新片很有可能会进入主竞赛单元。这位法籍西班牙导演早年在摩洛哥生活了10多年，他的前两部作品讲述着摩洛哥的故事，让观众对北非这个神秘国度有所了解。而这部新作终于回到他的老家——西班牙的北部村庄拍摄，讲述一位纵火犯从监狱释放后，回到家中与母亲的生活。

早在去年釜山电影节上，我已看过这部极简主义的作品，当时给影片里的瓦格纳歌剧和Leonard Coen那首Suzanne完全迷住了，却又不满足于那个猝不及防的结局，不禁想再看多一遍。最近有机会二刷后，终于证实了我此前的一些想法。明显地，这部作品再一次延续了导演自处女作以来的鲜明标签风格：非职业演员、真实外景地，以及16毫米胶片拍摄，这部甚至还回归到处女作《你们都是队长》虚构与纪实结合的叙事方式，前半段男主角和母亲生活的情节是虚构叙事，最后半小时的山火场景可是导演团队不惜冒险跟随救火员拍到的货真价实的纪录片段。

俗话说，有因必有果，但拉克谢给出观众的却只有“果”，至于是导致男主角去纵火的原因在叙事中被悬置了。这种极简叙事里的留白手法是近年来欧洲三大电影节上拿奖的杀手锏，一方面给予观众广阔的想象空间，对结尾那场大火的来由有不同的解释；另一方面，却又隐约暴露出导演取巧的嫌疑，角色的性格塑造不足，叙事单薄无力，仅仅凭情绪状态难以支撑起这个故事，我非常认同谢飞老师的这一句评语。

当然，有别于导演前一部作品《含羞草》的神秘主义而导致的晦涩难懂，这部在叙事里依然留有不少蛛丝马迹供观众“解谜”：开头砍伐森林的挖掘机，母亲与男主角关于外来树种的谈话，以及男主角对村庄开发旅游资源的抗拒。这些细节足以让不少拥护的影迷反复品味，再加上诗意迷人的胶片影像，山野丛林和雨雾蒙蒙的光线处理。特别是最后的那场山火，作为是男主角情绪外化的象征展示，跟阿根廷女导演多明加·索托迈约·卡斯蒂略（Dominga Sotomayor Castillo）在洛迦诺获奖的《死在青春》里的那场山火有异曲同工之妙，最终令影片一举赢得影评人的芳心也实在不足为奇。