开罗紫玫瑰

评分：

6.0 还行

原名：The Purple Rose of Cairo又名：戏假情真(港) / 开罗的紫罗兰

分类：喜剧 / 爱情 / 奇幻 / 地区：美国年份：1985

简介：

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更新时间:2019-12-24

开罗紫玫瑰影评：作为寄托的电影

《开罗紫玫瑰》是伍迪·艾伦的代表作，通过讲述在大萧条中，借电影逃避现实，将情感寄托于电影之上的西西莉亚的一段奇幻故事，表达了“人生如戏，戏如人生”的主题。同时，影片也探讨了电影与真实的关系以及表达了对好莱坞制造幻梦的电影工业的批判与反思。
《开罗紫玫瑰》既是本片的名字，也是电影中西西莉亚所看的电影的名字。电影的第一个镜头就是电影院外所贴的影片海报，接着就是西西莉亚充满向往的表情。然后导演通过几个片段对比了现实生活中西西莉亚的苦闷和她沉浸在电影世界中的满足，西西莉亚的现实生活——工作不顺，老公游手好闲、出轨家暴，自己想要出走却又无处可去，她在电影院里看电影以及黑白电影中的画面——电影院里的西西莉亚专注、痴迷，画面里的内容浪漫、奢华。同时，黑白与彩色的切换增强了这种对比感，电影虽然是黑白的，却明亮、轻松，现实虽然是彩色的，但阴暗、压抑。现实的重压使得西西莉亚只能不断地看电影，以进入一个虚构的但更美好或者说完美的世界。她一遍又一遍地看《开罗紫玫瑰》，越来越深陷于影片所讲述的故事之中，对片中的汤姆产生了感情。在西西莉亚第五次观看时，汤姆从荧幕中走了出来，对西西莉亚表达了爱慕之情，这突然的幸福让西西莉亚原本沉闷的生活变得快乐许多。
同时，汤姆的出走，使影片难以继续，影片中的人物好像突然都有了自己的思想，开始在屏幕上互相讨论；在现实中，电影院、电影的制片人、汤姆的扮演者吉尔都焦急地寻找汤姆，以让电影继续下去。吉尔来到了西西莉亚的身边，也对西西莉亚表达出了爱意，最后在电影院中选择时，西西莉亚选了真实的吉尔，但在汤姆回到电影中，事情结束后，吉尔立刻就离开了，只留下西西莉亚继续在另一部电影里逃避现实。
电影为逃避现实提供场所
电影凭借其视听表达，较小说、戏剧等有更强的真实感，更能提供现场感，让观众融入其营造的光影世界。
电影首先是对现实的仿真，通过技术手段将人眼看到的东西还原出来，这一传统从卢米埃尔兄弟拍摄《火车进站》便一直存在。大部分电影都对影像真实感有很高的追求，以求获得更多与观众的连结点，即使科幻电影也要在其构建的世界内追求真实，以符合观众的认知与逻辑。通过那些接近日常生活的元素，电影更能让我们感觉亲切，而通过巧妙地安排，那些虚构的情节也更让人信服。伍迪·艾伦的这部电影中细致地描画了大萧条背景下生活困顿的女性和她的精神状态。在现实中无所寄托之后，西西莉亚只能将情感寄托在电影上，寄托在一部电影中的一个角色身上，而这也是因为她所看的电影对其向往的生活的细致刻画。
然而电影并不是真实的世界，电影或者是提纯、精简的人生，或者是想象、虚构的乐土。电影往往比现实更有诱惑力，通过声画的叙事，可以创造一个远比现实美好的梦幻乐园。另一方面，再高明的造梦大师也身处现实之中，也要依据现实创作，因此电影只是部分现实，或部分现实的拓展，远比现实简单、纯粹。这是第二点，电影的虚构性、梦幻性，也是西西莉亚逃避到电影世界所追求的东西。现实的困苦压得西西莉亚喘不过气，而电影里的故事绮丽、诱人，电影里的生活奢华、轻松，电影里的男星也完美、可爱。走出荧幕，到了现实世界的汤姆在与妓女的交谈中所表现出来的单纯、善良、专情，让妓女都为之感动。而我们作为观众，在观看电影时，也难免会向往电影中的偶像走出荧幕，与自己有一段浪漫的故事。
电影的真实感为我们进入电影所创造的那个世界提供桥梁，沉浸在电影世界之中时，我们所真正享受、渴求的是那些在生活中不会存在的美好与神奇。因此，在面对不顺时，我们会将情感寄托在电影之中，让自己逃到电影里那个美好的世界中去，而回避现实生活中的问题。
对好莱坞造梦电影工业的反思
如果说个人有追求快乐，逃避现实的倾向，那么好莱坞的电影工业就在迎合甚至鼓励这个倾向，尤其在被称为好莱坞的黄金时代的20世纪30年代。当时正值经济危机，世界性大萧条的阴影笼罩在人们头上，就像电影中描画的，天空灰蒙蒙的，街道空空荡荡，人们无所事事，有些游手好闲的人在路边弹弹石子，小饭店里也都是些面无喜色吵吵嚷嚷的人。面对困苦压抑的生活，人们需要一个地方能够暂时回避现实。而电影中，生活充实奢华，轻松快乐，深深地吸引着当时苦闷的人们，而且电影票价也很便宜，电影院也到处都是。
当时的好莱坞已经有了一整套完整的体制，能够快速地生产各种类型的电影产品。几大制片厂掌控了几乎全部的市场，制片厂有专业的制片人掌控影片生产的流程，挑选剧本、导演、演员。所以在电影中，出现放映事故，电影院打电话找的是制片人而不是导演。这种生产模式使好莱坞的电影工业蓬勃发展，带来了可观的经济效益。但是这种程式化的文化工业，使电影的艺术性、创造性以及个性不断遭到侵蚀，使电影只是平庸的娱乐商品，让观众沉溺其中。同时，还有《海斯法典》审查电影内容，以使其符合天主教的价值观念。所以影片中汤姆在吻过西西莉亚后会问“那个淡出画面到哪里去了？通常在接吻之后、做爱之前都会有淡出画面的。”
伍迪·艾伦通过《开罗紫玫瑰》对好莱坞造梦电影工业进行了嘲讽与对抗。影片中的真实世界与电影世界有着巨大的反差，电影中的世界是更夸张、美化的生活。当西西莉亚进入荧幕的世界后才发现其中的虚假与空洞，酒是用水替代的，生活是一遍一遍不断重复的，一切都有程式。这种程式就是好莱坞电影工业的程式。
电影通过重建现实，为我们提供了逃避现实的对象，使我们可以将情感寄托其上。本片作为一部经典的“元电影”，通过讲述放映与观看电影的故事，反思了电影与现实的关系，电影使人沉迷的情况以及好莱坞电影工业制造幻梦的商品线。但这种沉迷在困苦的境况中似乎也只能继续，西西莉亚最后还是回到了电影院，在另一部电影里回避现实。
[参考文献]
[1]张云.《开罗紫玫瑰》:对三十年代美国电影的又一次审视[J].剑南文学(经典教苑),2012(02):206.
[2]于瀛.浅谈造梦空间中的影像真实感——电影《开罗紫玫瑰》所想[J].今传媒,2013,21(06):81-82.