死囚越狱

评分：

6.0 还行

原名：Un Condamné à mort s'est échappé又名：最后逃生 / 抵抗 / 逃亡者 / A Man Escaped / Le vent souffle où il veut

分类：剧情 / 惊悚 / 战争 / 地区：法国年份：1956

简介：本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔 Fr

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更新时间:2017-02-18

死囚越狱影评：反表演的电影——谈谈《死囚越狱》

越狱是个好的影视题材，重获自由，这是人心永恒的激情，任何一个人都会被越狱者打动：翻越院墙，翻越不可能，没有比这更刺激的主题了。《肖申克的救赎》和电视剧《越狱》的第一季是这类影视的经典之作。
布列松的《死囚越狱》，并不更加刺激，也并不更加“人道主义”——就像肖申克所表现的那样。
跟《扒手》一样，画外音叙述着主人公的心理活动，而且使用的是“简单过去时”（在法语中，这是小说这类书面语专用的时态，具有客观性，口头对话是不用的），这个声音并不是即时的心理活动的表现，否则应该用现在时，而是事后的陈述。就像已经逃走的主人公回到现场，复述他的经历。这个第一人称的电影就有了两个“我”，一个是镜头对准的“我”，从外部呈现我的动作（顺着时间，即时的，present，这个我不知道行动的结果）；而另一个则是已经知道结果，他的冒险已经过去，现在通过声音回顾已经发生的一切。
《扒手》中会写日记的画外音是即时的心理描写，用现在时，声音是主人公当时所想。而《死囚越狱》中的声音则是来自回顾，两个“我”构造了一种奇特的风格，一方面是主人公时时刻刻感受的紧张和激动，另一方面，陈述的声音则没有什么情绪。这两个不同的“我”之间的有着轻微的裂隙：陈述的声音是冷静，虽然用“我”的第一人称，却像是置身其外；而画面中的我则面对不确定的风险，任何风吹草动都可能使他失败。

布列松喜欢用非职业演员，而且从不使用两次，因为他讨厌“表演”。或许在他看来，电影恰恰就是戏剧的反面。表演对真实构成的扭曲，也许在他看起来如“紫之夺朱”，他想在观众那里唤起纯粹真实的感觉，而不是肖申克那种令人快意的表演。这也是为什么他的镜头看上去如此干净，尽可能呈现“动作”，而不是“意义”。看多了好莱坞那种符号和意义过剩的镜头和剪辑，再来看布列松的电影，确实能感到一种洗净铅华之后的简单和质朴，意义很少，大多数时候，他们只是在做必要的行为而已，就像人在现实中的行为方式。我喜欢这种干净的电影。

这个电影也是根据完全真实的人物和故事拍摄的，甚至具体的越狱方式都是真实的，不像电视剧《越狱》那么多奇淫巧技，只有实实在在的准备，狱友的帮助和信任。他带着少年，最后从墙上跳下，只穿着袜子，走在黎明到来之前的公路上。