死囚越狱

评分：

6.0 还行

原名：Un Condamné à mort s'est échappé又名：最后逃生 / 抵抗 / 逃亡者 / A Man Escaped / Le vent souffle où il veut

分类：剧情 / 惊悚 / 战争 / 地区：法国年份：1956

简介：本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔 Fr

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更新时间:2014-05-07

死囚越狱影评：真实故事的再次发生

布列松的《死囚越狱》有两处让人感觉反常的地方：开片的介绍和画外之音。对于前者，打出的如下字幕——“这是一个真实的故事，我以最大的真实度还原往事“——与常理相悖。按经验，冠以片头说明的往往是虚构故事的那句“本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”，而真实的改编则放置片尾（这是传纪类的故事片常用手法）；而后者的反常性质在于它的多余。只要去细看画外音表达的内容，无外乎如下这些：“我”看到了什么，听到了什么，想到了什么以及发生了什么，而这些内容除了“想到的”几乎都可以从画面直接读出，对于极力探索影像纯粹性的布列松来说，这种“再解释”显然没有必要。

我们当然不会说这是布列松的疏忽，相反，刻意的反常正暴露出背后的用意。

可以先来看看画外音的特点。冰冷，一如布列松电影里的演员，感情色彩被挖空，以一种“念”文本的方式展现。即便在观众的下意识里，声音已经被预设为主角的声音，但靠着这种机械的念白方式，它与角色保持着距离。于是，声音从角色身上剥离出来，成为独立的元素。再来考虑一下画外音的时态，正如在上面已经指出的，画外音的内容既然是一种“再解释”，那么它的时态便该也是现在时，如此才能将画面的发生与声音的解释一一对应起来。但在《死囚越狱》的一开始，布列松既然已经煞有介事地点出“这是一个真实的故事”，那么电影就是对该故事的再现，它就该是以一种已经发生过的过去时来讲述的，这种相悖性怎么解释？

在此，我们触碰到反常的意义。可以说，《死囚越狱》中多余的画外音形成的是一种阻扰，而这种阻扰的目的是为了不断地消解相邻画面之间产生出的意义（蒙太奇），也就是说，画外音的存在是为了让单个画面从蒙太奇效应中脱离出来，让它自身的意义显现，而不再是依附于蒙太奇之下。也正因此，故事不再是讲述了，它被展示（讲述意味着是对过去的讲述，而展示则是现在的展示），而且是不间断地被展示，每一个画面都因为画外音的“解释”而获得了独立的地位，由此，影像的在场性被爆发了出来。而这正是布列松的目的：让观众亲历“越狱”事件，让观影有屏住气息的紧迫感。

同样，这也是布列松的创造之处：如何让已经发生过的故事再此“真实”地发生了一次。