橄榄树下的情人

评分：

6.0 还行

原名：زير درختان زيتون又名：穿越橄榄树林 / Zire darakhatan zeyton / Through The Olive Trees

分类：剧情 / 地区：伊朗年份：1994

简介：地震过后，一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片，导演（默罕默德·阿里·科沙瓦兹 M

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更新时间:2016-11-25

橄榄树下的情人影评：美在橄榄绿树下，诗自斟茶倒水出

《橄榄树下的情人》是我看过的诸多影片中，最简单、朴素而又美好的影片之一，它向我们展示了伊朗的一个小村落的农民，在地震之后的生活状态。事实上，第一次看的时候，它会更新你的电影世界，竟然会有这样的电影！就像你第一次看《记忆碎片》、看《2001太空漫游》、看《鬼子来了》带来的震撼和惊喜。
一个电影摄制组在当地拍摄电影，选择了侯赛因和塔赫莉作为男女主角。侯赛因曾经追求过塔赫莉，但因为没有房子，得不到塔赫莉家人的认可。然而地震摧毁了一切，于是侯赛因接着拍戏的机会，又一次对塔赫莉展开了大胆的追求。
影片的故事之所以如此简单，在于导演的意图并非讲述故事，而是还原生活。因此，除了侯赛因追求塔赫莉这个故事主线外，其他人物也是影片的主角。在帐篷里仍然要学习、测验的孩子们，会步行九公里来看电影拍摄。失去男人的寡妇们，会选择更远的澡堂，只因为那里更加安静。给剧组做饭的老大爷，平静的说起死去的妻子和不再续弦的想法。而塔赫莉的奶奶则不停地絮叨自己的孙女不听话。镜头对他们并不做评价，只是默默注视着，但这种注视里蕴含着人道主义的关怀。
除了人，还有很多生活在这片土地上，吃草的羊群，檐下的母鸡，闯入拍摄现场的牛，甚至一片片的橄榄树，和吹过橄榄树的风。这是一个完整的生活环境，也像西部片里的大漠黄沙，都市片里的水泥森林一样，构成了这部影片的视觉符号系统。
在拍摄手法上，导演一贯的长镜头和舒缓的节奏自不待言。影片中有一个小细节更可以管窥导演还原生活的态度，电影拍摄现场一盆一盆的花，本来具有明显的象征意味，但导演直接借侯赛因之口说了出来，“我们来到这里，花儿都旺盛开放了，花儿给我们祝福”。摒弃象征的同时，贴近了生活本身。
侯赛因是非常有意思的一个人物形象，他曾是个泥瓦匠，但因为追求塔赫莉失败和地震的发生，他发誓再也不碰砖瓦，甚至电影拍摄中对自己要背的石膏袋也颇有微词。这些让剧组里的西瓦太太对他很看不惯，冷嘲热讽，似乎认为他是故意逃避重活，因为侯赛因本来在剧组里是打杂的。影片中似乎只有导演理解他，理解他的选择和背后生命的尊严。其实最开始我们也以为侯赛因是一个不正干的青年，但他对塔赫莉坚持不懈的追求，以及这种追求背后朴素但正确的理由（实质上对社会财富不均的看法），让我们改变了看法。也许他身上洁白的衬衣，就是他生活态度的反映。
他锲而不舍的追求背后，是小人物的坚持与辛酸，就像周星驰电影里生活在社会底层的“阿星”，就像《城市之光》中那个卑微的小流浪汉。他絮絮叨叨的话语中，蕴含了生活的智慧和诗意。“有时候你斟茶，有时候我倒水，生活就是这样”。阿巴斯在这种柴米油盐的日常生活中发现的诗意，在普通民众身上展现出的整个民族对美的不懈追求，是这部电影带给我们最宝贵的财富。而反观国内某些导演早期拍摄的作品，以落后、封闭的生活状态，以猎俗的民族奇观来吸引西方的眼球，实在让人难以敬佩。
“我曾发誓再也不做石匠职业了，如果我不得不做，这只是为了你”，对比之前他坚决不碰砖石的情况，这个告白有点无赖，有点可爱。“如果你不敢说愿意，那就翻过一页，表示回答我了”，而这是我见过的最含蓄不做作的告白，比在楼下摆弄蜡烛和鲜花的精心设计，比在电影节或比赛中的意外求婚，都来得温暖、来得生活、来得清新自然。
而塔赫莉却自始至终一言不发，不论侯赛因怎么死缠，她身上有跟侯赛因一样的执着。电影拍摄结束，塔赫莉走路回家，侯赛因仍在后面紧追不舍，一路絮絮叨叨。等到塔赫莉走过一条“之”字形的小路，来到坡顶的那棵树边，并没有停留而是开始下坡，慢慢消失在画面中的时候，我们都不禁惋惜，以为这就是结果。
可是侯赛因继续追过那条曲折的小路，追下山坡。这次镜头没有再跟过去，而是停留在山坡上，注视着两人越来越远、越变越小的身影。这是尾随侯赛因后面的导演关注的视角，也是阿巴斯和我们观众悲悯的目光。正是这个大远景的注视，使这个镜头成为电影史上最含蓄的镜头之一。很多网友直言，最后这个镜头让电影从四星推荐变为五星经典。
侯赛因到底成功了没有呢？塔赫莉是否为他停下了脚步？也许我们能看到侯赛因返回时脚步的轻快，也许我们能察觉音乐的调子突然变得欢快。