人约巴黎

评分：

6.0 还行

原名：Les rendez-vous de Paris又名：巴黎的约会 / Rendezvous in Paris

分类：喜剧 / 爱情 / 地区：法国年份：1995

简介：三段发生在巴黎的爱情小故事，尽管启用的演员都很年轻，但看上去都有侯麦的味道。其一

查看详情

更新时间:2016-09-08

人约巴黎影评：人生不是传奇，而是小品——《人约巴黎》的影评

人生不是传奇，而是小品——《人约巴黎》的影评

多年前，有人向我推荐侯麦，可是一直都没有去看，最近连着看了几部，果然是一位有风格的导演，有人问我他到底是什么风格，我很难形容，于是随口说：典型的法国装逼风格吧。
侯麦的电影中没有戏剧性，或者更加准确地说，是有太多的细小的戏剧性，但是没有所谓传奇romanesque，也不romantic。他的电影基本都是小品，《巴黎之约》是三个小品片段的合集，而比较长的电影，就是比较长的小品吧。
凡人的日常生活中，所谓戏剧性都是自己的想象而已，为平淡的生活制造一些激动人心的意义，回头来看，那些经历其实真的就像侯麦冷静的镜头中一个个小品，慢慢堆积起来，拉拉杂杂扯不清，这就是所谓人生。
街边卖场的姑娘唱到：巴黎有很多约会，并不总是在等你，常常有惊喜（surprises），也偶尔有误会（méprises）。三段小品都与约会有关。前两个片断讲述的故事既是surprises，又是méprises。我不想在评论中复述故事，有兴趣的还是应该看电影。
第一个片断有点平庸，尤其是站在那个女主角的角度来看，只是一个非常普通的女生被劈腿，然后生气离开。这个她的发现过于神奇：钱包被人捡到，而捡到钱包的是互相不认识的情敌，她们一起去咖啡馆，各自发现男生劈腿。略微有些过分的偶然性，有点背离侯麦的现实主义作风，也并不有趣。
但是如果换一个角度，站在那个在地铁口试图与女主角调情的帅哥的角度看这个故事，就显得有趣多了。
这个穿着皮夹克的帅哥走出地铁口，看到漂亮的女主角艾斯特，于是想办法撩妹，女主虽然接受搭话，但是对他毫无兴趣。帅哥约会不成，想要电话号码也没戏，然而就在他已经放弃，说了再见之后，女主的反应让他吃惊：她转身回来，跟他约了七点钟在波布的塔泰恩夫人咖啡馆见面。侯麦非常巧妙地没有拍帅哥的脸，我们看不到他的表情，只能想象帅哥的懵逼状态。这就是大师的细微感觉。帅哥不知道这是为什么，然而观众知道：女主这是要让她的男朋友吃醋，帅哥只是一个工具而已。他看了手表，等待这艳遇的约会。
女主的钱包丢了，她觉得帅哥可能是小偷，但不能确定。如果帅哥赴约，就不是小偷，如果不来就肯定是小偷。她和捡到钱包的女生怀揣各自的心事，一起去咖啡馆，看到劈腿男，然后爆发，不欢而散。
帅哥来了，他就坐在女主刚刚离开的座位上，点了一瓶啤酒，左顾右盼，等着女主的出现。他不知道为什么会有这次约会，也不知道为什么会被放鸽子，只是茫然地等待，看着一只鸽子从身边飞过。
流浪歌手的歌声想起：有时候会有误解，常常也有惊喜……
这个片断中，这个不知道姓名的帅哥似乎是个配角，但他才是真正意义上的主角，我们常常就是他，经历种种surprises。

第二个片断最后的反转同样也是“惊奇与误解”的结合，同样的也是男主被女主当作工具。直到最后的结局之前，观众和男主一样，都以为学数学的女主是移情别恋，她躲开男朋友，跟学文学的男主在巴黎的各个公园约会，几乎拍成了巴黎公园宣传片。其中有一个我很熟悉的公园Montsouris，在大学城对面，电影中看到湖中的水鸟，非常亲切。我们看着这一对的约会越来越亲密，女主也总在说她越来越不爱自己的男朋友，要离开他。最后，他们的约会从公园走向旅馆，似乎结局已定。然而，故事的结局反转，原来女主真正的感情危机并不是她不爱男朋友，而是男朋友不再爱她，找了其他人，而她跟男主约会的目的也不是因为她爱他，只是排遣内心的苦闷。
这里有趣的结构的是，始终没有露面的男友才是女主真正的感情对象，而一直出现在观众眼前的男主角不过是那个他的影子。故事结束，留下一脸错愕的男主和恍然大悟的观众。我们回头才能推测出女主所说的每句话的真实涵义，她跟男主说的话，几乎每一句都有另外的意思（当然这是某种程度的欺骗），无论是她与他接吻，还是拒绝去他家，以及对未来生活的种种安排和构想，每句话的涵义都是双重的，男主只知其一未知其二。这是双重情感的游戏和双重语言的游戏，约会的游戏中，女主把控男主，然而她同样也是痛苦和悲剧，谁能决定自己的命运？
误解，也是生活的本质！

第三个片断比较短，情节更简单，更少戏剧性，也更符合侯麦的风格。故事情节几乎完全不重要，一切都在两个人谈话的细节和表情中体现。对于男女主角来说，这个下午发生的事情只是生命中一段无关紧要的插曲，也许他们不久都会忘记。但是曾经有过的心跳和笑容，画家男主角的被吸引和女主的点滴好感，拿捏得恰到好处。他们的对话只是刹那，没有通往永恒的想象，男主角破灭的幻想，就像他画布上的云，被艺术（绘画或电影）固定在某种形象之中。我几乎要说，这个片断不是对生活的记录，而是对影像如何反映生活的反思，对电影本身的思考。生活的体验不是被经历过的人记录下来，而是被电影记录下来，让我们有机会反观：即使那些过去，我们的记忆已不再清晰，还好，我们还有电影！