第三类接触

评分：

6.0 还行

原名：Close Encounters of the Third Kind又名：无

分类：剧情 / 科幻 / 地区：美国年份：1977

简介： 1978年意大利大卫奖最佳外语片。

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更新时间:2017-09-06

第三类接触影评：第三类接触，第一次呼唤

要想看懂这部电影，首先要明白“第三类接触”到底是什么意思。查了一下资料，解释如下：它是来自美国宇航局的一个专业术语，指的是同外星生命进行的实际接触和交流。所以这部电影大概的主旨，就是讲述地球上不同的人们看见外星人的故事，所以，本片只是起到记录与展示的作用。
影片所“记录”的故事发生在美国寻常的一天，突然外星飞船出现。所有亲眼见证这一奇观的人，面部全部被烧伤，而且大脑中被灌输了某种潜意识。科学家通过探测，得知外星人降落的确切地点，并委托军方把该地点方圆数百里内的居民全部疏散。就在当地居民全部逃离时，那些见证者们却反其道而行，向着降落点前进，努力找寻这一事件的答案。当他们抵达目的地，则见到了极为震惊的事件：外星人驾驶飞船，把曾经传言“时空穿越”的人们，送回了地面。

相当简单的故事，几句话就剧透了。

如果粗略看，这是一部特效惊艳的冗长爆米花电影，导演甚至没给出明确的观点或者涉及内容的思考。工业气息浓重，仅停留在通过强烈的灯光，明亮的色彩来满足观众视觉体验的层面。当然更为不易的是，身为一部1977年上映的电影，看它最后的飞碟的画面，你准会当作90年代的片子。可以想见本片在当时有多么前卫。
当然，本片如果换一个角度去看的话，也可以看作是一部混搭片。它有笑点、有特效、有惊悚场景、有紧张的追逐与探险，本片似曾相识的场景总是有那么一点，所以说，影片=1/8喜剧片﹢1/2科幻片﹢1/8恐怖片﹢1/4探险片。不过是将人类对外星人、UFO的了解与认知，和导演自己的想象结合而成的一部风格很杂的非类型片。
仔细分析剧情的话，可以发现片中除了法国科学家的故事之外，其余两部分都是讲述普通人遭遇外星人之后的异常反应。比如他们失眠、他们去试图解释、他们去寻找答案、他们寻找外星人，与之相对应的则是家人和朋友的不理解。
而法国科学家的故事则是全景式的描绘各种奇异现象，并用各种方式来渲染科学家们的发现，比如在蒙古的越野赛、在墨西哥时人们的询问等等。除去这三个部分之外，余下的就是极力渲染外星人的恐怖、奇异与壮观，比如单身母亲的惊恐、电工在车内的遭遇、看见UFO的人们的表情与动作等等。总之，本片没有绝对的主线故事，只是非常细致的描绘了人们对于外星人的反映。

不过，若你有心，不难发现电影中的许多细节仍值得回味。

男主角之一的电工尼瑞。飞船出现当晚，他是目击者之一，为此他的半张脸被灼伤，脑袋嗡嗡响，疼痛难忍。当他激动地回家，叫醒熟睡的妻子，告知自己的遭遇时，妻子却只在乎他的半张脸。
故事发展到后面，我们才得知，妻子并不是在乎他的人身安全，只是在意他们一家在别人眼里的形象。当尼瑞要带全家去自己的目击地守候时，妻子也一味掩饰，告诉邻居他们只是普通出游，生怕对方得知自己丈夫遭遇了第三类接触被另眼看待。
最后，尼瑞在潜意识作用下，疯了般在屋子里堆砌假山，他的“病态”已无法遮掩时，妻子选择了离开，选择了抛弃，而不是帮助。原因很简单：不想被别人当作怪物看待。而那些邻居们，也都是冷眼旁观，没人上前帮助他。很现实不是吗？

如果斯皮尔伯格从这一切入点出发，不用外星人出现，也会是一部优秀的讽刺电影。揭露了美国社会平静生活下的黑暗面，抨击了美国中产阶级自私冷漠的面孔，同时又反思了现代社会人与人情感缺失、关系疏离的现象。但斯导终究无意走批判现实路线，对人类社会的窥视点到为止，他还是把重心放回发现外星人身上。

影片没有张牙舞爪的异星怪物，没有飞碟上的活体实验，没有人类与外星人的星球大战。当科研人员与外星生命取得沟通时，而交流的方式是采用数学信号方式发送的音乐——一种宇宙通用的语言。外星飞船从小山背后缓缓洞现，时间仿佛凝固，每个人都抬头仰望，场面犹如一种庄严的朝圣仪式。双方的对话从生疏到熟练，最后共同演奏了一首气势不凡的交响乐。这个音乐信号是约翰·威廉姆斯写得最振奋人心的旋律之一，老实说，如果斯皮尔伯格失去了这个优秀的合作伙伴，很难想象我们看到的作品所呈现出来的效果会打几折。

在科幻领域，斯皮尔伯格养成了独特的品味，这部片传达的信息是：如果你渴望更好地了解自己，你就要遵从上帝赋予你的本能，追踪一切蛛丝马迹，前往神启将会出现的地方，然后你会有机会与某些事物相交融。他更喜欢那些让外太空入侵者降临地球，而不喜欢让地球人冒险前往星际，他的所有这类电影都有这个特点。而且，这些天外来客几乎都相对比较友善。他的很多故事里，孩子们更善于接受与“第三类”生物的接触。在他们父母东奔西跑打电话找FBI时，这些孩子却抱着坦率而好奇的态度去接近外星人。在他很多部电影里都是如此——他们非常渴望与不期而遇的来访者展开交流，进行一次诸如为什么在旅途中造访地球的谈话。

片中的另一位主演，是法国名导特吕弗。在谈到自己主演的这部电影时，他曾透露过这样一个小插曲。影片的结尾，当外星人将“失踪”的人类放回地球时，地球上的人们欢欣雀跃。他认为这样不好，因为根本不符合剧中人的情绪表达。想想就知道，外星人降临充满未知与神秘感，人们首先感到的应该是恐惧。即使兴奋，也不会欢欣雀跃，因为你永远不知道下一秒会怎样，又怎么高兴地起来？这样处理，只会显得滑稽可笑。虽然有不满，但特吕弗没有当面告诉斯皮尔伯格。
随后的镜头，他才恍然大悟，为什么斯皮尔伯格会做出这样的处理。片中的科学家正高兴时，飞船发出巨响，顿时阴云密布，随后所有人的心绷紧。众目睽睽之下，外星人现身了。之前那样处理，正是为后来外星人出场一幕做铺垫，这样后一场戏才会发挥更大的戏剧效果。说白了，就是反差更大，情节更跌宕起伏。

斯皮尔伯格顾全整部影片的效果，才安排了略显滑稽的桥段。

当然，他完全可以让演员的反应更“真”一点，挑战一下人类与外星人接触时的极端情绪，拍一部硬科幻的模版作。但他没有，就像他没有选择批判现实一样。与深度相比，他可能更看重观影体验。探讨现实，远没有一只张着血盆大口的鲨鱼，或者从天呼啸而降的UFO那样吸引人。深度挖掘人的情感元素，不如跌宕起伏的故事进程吸引人。

《第三类接触》是斯皮尔伯格发挥最大作者性的电影之一。在片子结束段落，外星人的太空母舰把那些失踪了的乘客交还地球，包括艾米莉亚·埃尔哈特和克雷特法官，他们都处在当年失踪时的岁数，而且看上去都无比快乐，这是影片另一个认真传达的信息：人类文明与外太空文明的友好交往。《第三类接触》第一次代表人类的良善给外星生命下了定义，它拥有超出以往好莱坞科幻片的胸怀。
同样，《第三类接触》是继《2001太空漫游》又一重要的科幻里程碑。比起前辈库布里克，它的主题要鲜明得多：它捕捉到了我们对地球之外可能存在的生命的敬畏和惊叹。当我们面临远超过人类个体所力所能及的范围的状况时，结果很可能就是影片里表现得那样脆弱和渺小。但是在这种情况下，作为一个“人”所迸发出来的那种归属感和好奇心，这无疑是人类本能中的最可以激励人的一种，毫无疑问也是充满温暖了情绪。主人公尼瑞是小人物，你很难想象这样一个电工可以在《异形》之类的片子中充当主角，但是通过平凡的人，才能更真实的体现人之本性。

《第三类接触》的问世，使得“UFO是外星人的飞船”这一假设成为定论，并开启了人类与外星生命亲密接触的时代。本片也像是特吕弗和斯皮尔伯格的精神交流，特吕弗见证着另一个伟大导演的人文思想——文明所体现的人文精神比起原始的侵略性，具有更强大的内心震撼力。

至于外星人是否存在？他们是敌是友？都是题外话，重要的是我们每个人都渴望和尼瑞一样：登上UFO，和那些家伙一起飞行探索。<图片1>