俄罗斯交响曲

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原名：Русская симфония又名：Russian Symphony / Russkaya simfoniya

分类：剧情 / 地区：俄罗斯年份：1994

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更新时间:2013-03-22

俄罗斯交响曲影评：俄羅斯知識份子，自己去看！

作為蘇聯80年代中後期「涅瓦浪潮」幹將之一的康斯坦丁·羅普桑斯基素以「科幻災難片」而見稱。可以這麼說，像羅普桑斯基這樣堅持拍攝科幻災難片的蘇俄導演是少之又少的。而在科幻災難片中注入蘇俄知識份子的高度精神憂慮內核的蘇俄導演更是鳳毛麟角。可見，羅普桑斯基在蘇俄電影界中還真是一「奇葩」。羅普桑斯基在1986年和1989年分別執導《死者來信》和《博物館來訪者》。單調陳舊的畫面（視覺上）、震撼的災難場景氛圍（劇情上）以及知識份子精神危機的注入（主題上）漸漸成為羅普桑斯基電影的「三大招牌」。兩部電影一出旋即在國內外電影界引起轟動。
而在1994年，也就是蘇聯解體后的第三個年頭，羅普桑斯基完成了自己的「災難三部曲」的第三部——《俄羅斯交響曲》。這部電影被羅普桑斯基稱為是「垂死帝國的蘇維埃末日」。這足見羅普桑斯基對俄羅斯時政敏銳的把握。與其說《俄羅斯交響曲》是一部科幻災難片，還不如說是基於蘇聯解體后各種思潮之下的政治架空電影。電影一開始展現給觀眾的就是一個遭遇洪澇的蘇聯（形似《聖經》中的大洪水）以及四處逃難的蘇聯民眾。電影的男主角——馬扎耶夫是一位教師兼作家，并自詡是「托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的繼承人」。這麼一位知識份子的角色設定正是羅普桑斯基電影中的永恆主角。由於洪澇不退反漲，危及到一群孤兒的生命安全。馬扎耶夫臨危受命，四處遊走，向軍隊請求援助。而在四處遊走的過程中，馬扎耶夫親眼目睹了見死不救的蘇聯軍隊、在災難面前重新復興的東正教、災難亂世下一擁而上的沙俄皇家軍隊（包括白軍）等。羅普桑斯基企圖將歷史的時間軸上進行極大可能的壓縮，創造出一種「穿越」的視覺感受。而蘇聯軍隊、東正教、沙俄皇家軍隊的背後也就是映射蘇聯解體后共產主義、斯拉夫主義、民族主義等政治思潮的共冶一爐的狀況。正是如此，「俄羅斯交響曲」才得以點題。而隨著馬扎耶夫在這樣的歷史浮世繪前行中，自身的精神危機不斷加深。就在各種勢力爭持不下的情況下，馬扎耶夫被迫粉墨登場，受各個相互妥協的勢力黃袍加身，成為國家的統治者。而在他登基的時刻，風雲變色。蘇聯軍隊、東正教教士和沙俄皇家軍隊都落荒而逃。最後只剩下孤零零的「虛君」——馬扎耶夫。而在深重的精神危機之下，馬扎耶夫最終在無望無解在雪地中茫然地前行。而這一幕也是跟《死者來信》結局（受核輻射影響的孩子在雪地中前行）遙相呼應。
縱觀全片，羅普桑斯基以「穿越」的方式對蘇聯解體后各種思潮氾濫的社會作出了極佳的隱喻。而這也是羅普桑斯基的一次突破。而在這種「穿越」中更是彩蛋不斷：死過翻生的勃列日涅夫穿著短褲將軍裝成為軍隊的附庸；失勢的戈爾巴喬夫成為上流社會宴會中的掃地工和翻譯臨時工；草原上齊刷刷前進的反法俄軍不禁讓觀眾想起《戰爭與和平》的細節；侏儒版的拉斯普金式圣愚癲狂亂舞。但正因這樣的大亂入，難免讓觀眾感到莫名其妙和視覺疲勞。而電影在劇情上大量地依賴於角色之間的宗教式談話，難免晦澀。相反，羅普桑斯基一貫所擅長的「災難大場面」和「災難大氛圍」卻被大大縮減，難免遺憾。
總的來說，我還是能體會到當年在電影院觀看這部《俄羅斯交響曲》的知識份子的感受，即對俄羅斯國家前途的焦慮和對自身缺乏決定權的苦悶。而這種感受就被電影的男主角馬扎耶夫展現得淋漓盡致。那麼，用「自己去看！」去慫恿俄羅斯現實中的知識份子去觀看這部電影就再好不過了。

關於康斯坦丁·羅普桑斯基的延伸閱讀：
【蘇俄大導】康斯坦丁·羅普桑斯基：末日災難中的潛行者
http://www.douban.com/note/140345044/

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