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美国独立电影往往将目光投向社会边缘人,这个群体在主流商业片里要么几乎绝迹,要么成为点缀剧情的配角,然而,在独立电影里他们却常常占有极为重要的份量。这部《自由的语言》就是典型的边缘人题材,主人公是一名来自菲律宾的非法劳工,而且是个变性人。非法移民和跨性别身份这两个炙手可热的话题抢尽眼球。然而,出乎意料地,导演并没借此角色对美国当下的社会问题高谈阔论,至少社会批判并不是影片的重点,导演为我们奉上的是一个私人化而饶有诗意的爱情故事。
这也许跟导演伊莎贝尔·桑多瓦(Isabel Sandoval)的亲身体验有关,她本身是菲律宾移民也是跨性别人士,所以由她亲自执导和编写剧本,同时出演女主角便顺理成章了。影片讲述一名菲律宾的变性非法劳工Olivia在纽约布鲁克林从事居家保姆,照顾一名记忆衰退的老妇。当她迟迟无法获得绿卡而有可能被递解遣返之际,她爱上了老妇的孙子,对方想为她实现合法身份而留下来……
尽管有性别身份和非法移民这两个热门话题,但是叙事重点却没有偏离爱情的主线,也没有完全陷入这些话题的沉重气氛之中。导演始终将焦点放在刻画这个变性女子追求爱情的过程,她对男主角的感情没有掺杂别的成分,从一开始对男性身体的幻想,到坠入爱河后想过上安稳的生活,剧本大胆展现出一位跨性别人士的欲望和情感渴求。导演打破以往题材里对此类角色的猎奇角度展示,这一点在美国电影里罕见而令人惊喜。
同样惊喜的还有导演的风格,有别于美国独立电影的小清新意味。她注重摄影、构图和剪辑,零配乐、脸部特写、空镜头、静止长镜头等浮现出欧洲电影独有的诗意。电影以声画错位手法拉开序幕,一边是女主角和母亲通长途电话,一边是布鲁克林布赖顿海滩的画面(行进的列车和空旷的木板路),这种冷漠孤独的环境氛围像极了瓦尔达或者阿克曼的作品,更与之后女主角骚动不安的心理形成有趣的比照。
导演善用暗示性的构图来传达两人情感关系的演变,透过室内的门框分隔和镜子里的反射,充分刻画出女主角与男人保持距离与内心的疑虑。男女主角的表演自然而充满欲望的意味,特别是从女性目光对男性身体的注视,颠覆了传统的男性凝视角度,令女主角独立自主的形象更加突出。
欲言又止的对白将含蓄感处理得恰到好处。
“你不知道自己在说什么,”女主角听到男主角承诺要保护她时,她回应说道。
“你以为你了解我,但你并没有,”男主角回应女人。
导演并不急于显露男主角得知女主角真实身份后的懊恼或惊讶,同样地,女主角面对男人的承诺,心里的真实盘算也耐人寻味。导演完全以流淌的氛围感来取代戏剧化叙事,最典型的在高潮一幕,两人在舞厅里随着音乐起舞,彼此在试探性的对话里你来我往,男主角间接承认偷了女人的护照,而女人开始对这段感情有了动摇,两人的思想和感情在细微处酝酿着变化,而没有显露出激烈的对峙。
女主角最后与男人分手的结局似乎有点突兀,但是在导演的诗意氛围里却令人若有所思。结尾再次出现与开头一样的布赖顿海滩画面,也是女主角与母亲通电话的内容,给这个独立自主的跨性别女性形象添上淡然的一笔。她追求的是真正平等的爱情,而不是放弃尊严、附和大男子主义的委曲求存;即使面对身处险境的非法移民搜捕,她也宁可舍弃眼前的“捷径”而靠自己的努力去实现。
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