玩乐时间

我们知道这部电影的场景是根据导演塔蒂对超现代化都市的想象从而搭造出来的，所以我们不妨将这部电影所有出现的场景称为「现代空间」（包括那些马路、办公室等所有场景）。而这部电影中绝大多数笑点的本质，就是来自于使用这些现代空间（或者说在与这些现代空间互动）时的「不恰当」。影片中近乎所有（有少数不是，不过都是很常规的那种笑点设计）的笑点都来源于此，试举几个scene：
——屋外的人看着屋里四人合力小心翼翼在狭窄的区域搬运梯子，好事的人在屋外用口琴吹着古典曲目，屋里毫不知情的人却能节奏跟上步伐一致，实在诙谐幽默。这里明明在空间上有玻璃，但是结果又好像没玻璃，这就是一种与现代空间互动上的「不恰当」，因为恰当的做法是玻璃让他们听不见外面的声音所以没法步伐一致

——各块玻璃里面上演着让人脑补内容的、极其不和谐的黑色默片剧。各家之间本隔着墙，但导演的长镜头却使得相邻的两块玻璃的两家人好像是一家人，从而制造这种荒谬与温馨齐聚的错觉。这里空间上两家是隔开的，但是导演却用镜头把他们好像并在了一起，也是一种与空间互动上的「不恰当」。

——等候室里的男人不知道这个椅子，触碰了一下它塌了下去，然后略微慌乱，动作非常搞笑；

——宴会party的门碎了后，门卫一本正经的继续欢迎客人；

——结尾玻璃上下移动，反光原理使得镜面中的大巴车好像反复上下颠簸（还配了那个声音，笑死）。很明显，玻璃在这个空间不是这么用的，大巴车在这个空间也不是那样行驶的，所以也是一种与空间互动的「不恰当」；

——以及最大的「不恰当」：影片的这个现代空间，不管是机场还是等候室还是办公室或是哪里，都是灰冷色调、棱状清晰、壁垒分明的，视觉上是贫瘠的，但导演却故意设计了非常杂乱活泼的音乐和极其喜感逗趣的众人，所以空气里一直弥漫着制造了一种「错位的欢乐」的氛围。

——等等。

用来实现这些scene的各种调度也是极其牛逼，其中最优秀的必然还是宴会party的那段调度，这么多人这么多场景变化却显得有条不紊，或者用别人的话说有种controlled chaos的感觉，导演塔蒂真的厉害。

而这些视听设计的背后，其实暗含着导演想要表达的主题：但我们跳出现代世界的条条框框、与它「不恰当」的互动时，我们反而会非常开心非常欢乐。影片中很多其他的视听设计都呼应了这一主题。比如塔蒂用玻璃门反光出了埃菲尔铁塔、圣心大教堂等，大概是想嘲讽，在一个被这些现代建筑塞满的世界，只有镜子内才能看到真正有温度的东西；而结尾那个汽车绕着街心花园转圆圈的scene，大概也是想说，虽然这看上去很闹很没秩序，但反而显得很多彩很有生气（所以这一段有各种各样的颜色，而不再只是灰冷色）。其实宴会party的整个scene何尝不也是说的这个，当门碎后，流浪汉等各色人等进入了宴会厅，宴会厅反而变的十分热闹笑点频出非常欢乐。