爱的激流

评分：

6.0 还行

原名：Love Streams又名：迷雾狂情 / 爱的溪流

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：美国年份：1984

简介：这部电影描述了一位作家哈蒙（John Cassavetes饰）和他的妹妹莎拉（G

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更新时间:2010-07-17

爱的激流影评：《爱的激流》：动物群像与户籍证明

导演：约翰·卡萨维茨
主演：吉娜·罗兰兹，约翰·卡索维茨，Diahnne Abbott 等

这是一场关及爱与救赎的中产阶级情事，动物群体介入生活的奇妙构想很出彩；而“爱之激流”的题旨亦多次经由女主角之口说出。竟原来，卡萨维茨的格调这般粗砺而优雅，七八十年代的纽约和洛杉矶，有一种蒙着层灰雾的迷茫感。——陆支羽

看卡萨维茨的影迷很多，可是绝少有人评述，只因卡萨维茨太过独树一帜，太过违背常规，甚而违背到让人难以入手。若不是
阿彼察邦提及对《爱的激流》的喜爱，我还不曾想到这部电影已在我电脑上留存了一轮寒暑。而今得见，细细观摩之余，亦终于明白了蛊惑人心的困境为何。原来，事隔二十年之后，卡萨维茨还是绕不开《影子》时期的地下状态，犹然义无反顾地独立于黑暗的边缘，把那些看似颓废慵懒的生活炮制得就像灌装的蜂蜜一般，窥其内里却早已腐朽崩塌成灵魂的废墟。
有幸得见卡萨维茨自导自演的功力，男作家哈蒙的角色定位，着实契合于卡萨维茨自身的气格。唯一不同的是，卡萨维茨犹处于事业的巅峰状态，尚不曾过完他生命中的最末五年；而影片中的哈蒙则已然沦落至生命的低谷，在暗黑的挣扎中渐步逼近死亡的罹难。无节制的烟、酒和无规律的乱性，像一枚枚定时炸弹威胁着哈蒙的健康，及至他对女人的癖好，已然演变成一场场癫狂的杂交秀；再想及他在车厢内的那场嚎啕狂笑，或而，那便是比痛哭流涕更悲惨的表情。而他的迷乱亦同样牵引至妹妹沙拉和他12岁的小儿子身上，于是，无论理想抑或现实都无可避免地丧失了，唯剩下生活的空壳；余华所言的“为了活着而活着”也无法在这里得以可靠的印证。
我无可判断这七八十年代的颓靡有何根源，唯能隐约摸索到如科波拉《对话》中那样的孤独与恐惧，及至那种“受监视的自由”；或而，卡萨的意旨亦契合于此，借“激流”之说来诠释“爱”之“自由”，至终却唯能反常规行事，不仅破毁掉身边的一切，便连自己都被扼住了生命的咽喉。
影片后半段中，动物群体的介入无疑是一场高潮戏，想来这亦是影史上极少见的一组“动物群像”，我唯独记得在一部关于诺亚方舟的纪录片中看到过这番场景。卡萨借“动物群像”讽刺了什么？细想来，这番讽刺着实奇妙得令人无以赘言。影像中，众动物入住哈蒙宅子的场景恰与女人们拥堵其间的场景相得益彰，卡萨正是借“动物群像”来喻指“女人们”，并由此反向推及哈蒙自身的动物性生活状态。毕竟，把“本能”归咎为“自由”的做法难免是丧失了人性的；“自由”从来都不是所谓的“本能的条件反射”，而是一种人心所畅往的豁然开阔的生存状态。显而，这番状态是哈蒙所不具备的。正如妹妹莎拉的离开，实而亦是指涉着一种细小的希望，即纵然是有人愿意好好活着的，纵然是有希望施救于一部分人，即便他们同样遭受着“中产阶级审慎魅力”的戕害。竟原来，卡萨维茨的格调这般粗砺而优雅，七八十年代的纽约和洛杉矶，都仿佛蒙着一层迷茫的灰雾。
试问，“爱的激流”究竟是什么？卡萨维茨没有抛出实有的答案，我们便唯能从影像残酷的缝隙中摸索那些虚有的回答。影片最末一场戏终止于黑漆漆的雨夜，大雨滂沱，一切沉溺于安睡和癫狂之间。这一夜，有人选择了离开，有人选择了自杀，一切喧嚣便成了过往的游戏，生与死亦有了最终的定论。那么，难道这场大雨就是“爱之激流”的外溢吗？“激流”是不是意指着爱得太过沉迷太过强势太过无可畏惧；抑或者，作家哈蒙的死去，正是为了以“最有爱”的方式让那些一度遭受饥寒的动物们获取一叠户籍证明，就像分发诺亚方舟的船票那样。