近期内看到最打动我的电影了。关于爱，关于孤独，关于自我救赎。卡萨维蒂说，他唯一感兴趣的是爱，以及对爱的寻求。但是看了一些这部电影的影评，说这部电影里的哈蒙就是导演的真实写真。哈蒙在电影里说过Love is dead. Love is a fantasy little girls have。在电影中他已经失去了爱的能力，不对爱抱有期待。所以他每天不离手的烟酒，深夜的音乐，不断的性爱，反复要通过这些偏激又强烈的方式来极端的证明自己是真实的存在着，要用这些刺激的事物来填补内心的巨大空洞。但是在短暂快乐抽离后的新一轮空虚是更让人致命的吧。所以他不断重复着这样糜烂的生活。他有想过自我救赎吗？我觉得肯定是有过的，他也许把摆脱这种内心的空虚寄托于过家庭，寄托于过亲情，可是糟糕极了，他不是一个好丈夫，也不是一个好父亲。所以他不再相信爱了，也不想再从这个巨大漩涡里爬起，堕落就堕落吧。干脆被这种孤独吞噬，从手指开始。这样看来卡萨维蒂现实生活中也是一个极其孤独的人了。一个拼命想要追求爱，并以此为乐趣的人，实际却是极度不信任爱的，甚至失去了爱的能力。人一旦对什么事情产生高度的期待和追求，那就是悲剧的开始？一个人想要爬起又被坠下，爬起又被坠下，多绝望又残忍。那就干脆连一点亮光都不要留给自己。他只活了59岁，死因是长期酗酒的肝硬化。萨拉，剧中哈蒙唯一的牵挂。她和哈蒙不一样，她虽然和哈蒙一样生活在黑暗中，但她还是在寻找光明，还在挣扎，还是对爱抱有期待和希望。在她看来Love is a stream, it's continuous, it doesn't stop.但是这么热烈的爱，就算有人能接受，他又能承受得了多久呢。相反我觉得她对自己丈夫已经不再是爱了，而是她需要通过这种病态的感情流露来填补内心深处一直不敢面对的孤独吧。她把一切寄托于他人，直至离婚后，失去丈夫女儿后，这一切她用来填补自己的方式一下被切断了，她便像发了疯一样。她深知自己和哈蒙是一样的人，她想救赎哈蒙，所以她想要一些柔软的小小的动物来填补哈蒙和自己的孤独，寻找一些慰籍，代替自己给哈蒙一些大抵是是陪伴的东西，或者是让自己的感情有一个存放的地方。但是她发现作用微乎其微。也是，如果自己都救赎不了自己，还能救赎谁呢，所以她“释怀”了，在深夜离开了哈蒙，继续去追寻爱的激流，留下哈蒙一人。但是一场关于原谅释怀的梦境之后，她是真的自我救赎了吗？整部电影最让我感触的几个镜头：
1、萨拉的心理医生，在她说出Love is a stream, it's continuous, it doesn't stop.这段话以后，叫她寻求平衡，以至于不会被丢进不属于她的精神病院。那什么是平衡呢？如何平衡，才能和自己内心孤独的魔鬼和平共处，不被它吞噬掉呢？我觉得哈蒙、萨拉都是不愿意和自己和解的偏执狂。
2、萨拉为了得到一点慰藉，逃离这种漩涡，领养了一堆小动物，明明是部喜剧，这一片段也应该是一段充满戏剧化的喜剧镜头，可是一点都让人笑不出来，反倒让人很沉重。
3、萨拉为了逗自己丈夫和女儿开心，变成小丑，完成了一整段一点都不好笑的表演，虽然整段都充满了笑声，我看哭了吧。
4、最后结尾哈蒙和镜头挥帽子再见。
整部电影定义是喜剧，卡萨维蒂真的很擅长用喜剧的镜头来描写沉重的一些人生思考和哲学的问题。爱了、爱了。那些拉近的面部特写，看似乱七八糟的问题，把观影者强行带入一些思考里面。我觉得是最近看过描写孤独和自我相处最棒的电影。哈蒙总去了解身边人的想法，却搞不懂自己想要的是什么。萨拉去陪伴一些垂死的人，却陪伴不了自己。为什么喜欢老人，（即使他们身上有异味）孩童，因为他们纯洁，喜欢诉说，坦诚，没有太多秘密。对于男人的定义是什么，一群衣冠楚楚，却满足胡话的人。整部电影，卡萨维蒂用自己的视角描写男女主的矛盾挣扎与孤独，真的很戳我的点。但是我产生一个疑问，这样孤独的人是大多数吗？
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