意志的胜利

对于纪录片《意志的胜利》，法国电影史学家乔治•萨杜尔如此评价：“它在无意中成了一个很有意义的资料，暴露了它所歌颂的政权的两面性，即表面上的彬彬有礼和骨子里的野蛮。”

片头极具代入感的音乐后出现了充满象征意义的雄鹰，民众对元首的热烈欢呼、举手礼和一张张笑脸是全片渲染帝国伟大力量的主要手段，恢宏的大场面调度给人置身其中的沉浸感。我们看到军营里士兵们玩闹时的快乐，看到农民丰收的喜悦，看到劳工们接受检阅时对元首衷心的爱戴。元首的演讲更充满了激情，在他的口中，德意志成为了一种象征，一个德国人民脑海里最美好的概念。

这些画面合在一起，令人不寒而栗。一支支检阅部队，一大群人民带来的力量必然是极大的，但为何组成这些人群的每一个个体的表情出奇地相似——坚定又骄傲。这一切是怎么发生的？

“一个人或少数几个人的头脑是可以进行思想训练的，但当一个团体要想一起思考时，它所能做的不过是表示同意还是不同意。”——《公众舆论》

荣格提出过的“集体无意识”，与小说《影像感染》中提到的“集体歇斯底里”非常相似，它对人们的一些集体行为做出了解释——每个人非个体层面的普遍性在一定环境刺激下被激发而产生了相似行为。在新闻界也表现为“乐队花车效应”及“沉默的螺旋”，没有人愿意被孤立。

戈培尔说：“宣传必须赢得人民的信任，必须调动人民的精神。” 可人民真的清楚领导者口中法西斯的本质是什么吗？“唤起感情的最初图景和话语同感情本身的力量根本不是一回事”。每个人在宣传中看到的与自己理想相符的那个德意志甚至都是有区别的，但在集体中它被模糊化了，被高度理想化了，最终上升为一种共同情感。“宣传——一帮能够阻止人们独立观察事实的人，在按照自己的目的编排新闻”。（《公众舆论》）在影片中，到处是欢呼的人群，整齐的队伍，团结的力量，钢铁的意志。但这只是导演想要观众看到的。她选择了精心策划的一切，希特勒希望人们看到的一切。

站在今天看法西斯，自然能轻而易举明辨是非。但假如一种力量通过主流的宣传成为了环境本身，或许就不是对与错那么简单了。“对舆论进行分析的起点，应当是认识活动舞台、舞台形象和人对那个活动舞台上自行产生的形象所做的反应之间的三角关系。”（《公众舆论》）依据真实事件改编的小说《浪潮》写的就是这样的故事，置身于环境中的学生在不知不觉中接受暗示，公共舆论也发挥了它的潜功能（作为社会控制的功能），学生们心甘情愿为“浪潮”这一组织效力，并不断按照自己脑中所想为它增添意义。

德意志第六届党代会中，奥托迪特里希提到，“新闻以真相为基础，报道德国的真相，是我们对外国媒体的唯一要求”。而直到今天人们慢慢了解，新闻的作用在于突出一个事件，新闻并非真相，宣传与舆论也远非真相，至于如何最大限度接近真相，人不能在集体的浪潮中消弭个人理性，虽然理性也因为个人成见等因素受限，但在媒体实力增强，媒介方式增加的如今，个人理性必将逐渐缩减“理性不及”的负面影响，逐渐汇聚成减少公共舆论中成见与操纵的强大力量。