小亚细亚往事

评分：

6.0 还行

原名：Bir Zamanlar Anadolu'da又名：安纳托利亚往事 / 安纳托尼亚往事 / Once Upon a Time in Anatolia / Bir Zamanlar Anadolu'da / Однажды в Анатолии

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：土耳其年份：2011

简介：位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧。正是黄昏时分，自山

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更新时间:2016-06-06

小亚细亚往事影评：2011年最好的电影

2011年在戛纳的时候看《小亚细亚往事》，当时到了结尾，我像是被某种力量按在椅子上，动弹不得。就记得当时心里不停地默念：牛逼，真牛逼。

片尾字幕出来的时候，全场掌声雷动，我们都知道，看到了当年戛纳最好的电影。

此后我逢人便推荐这部片子，很多人相信我看电影的经验，回家就去找来看。但他们看过之后，我得到的回应不多，想必是不大喜欢。

我昨天又看了一遍，基本上是跪着看完的。

以下的这些文字涉及严重剧透，但我比较有自信地说，如果你只是一个普通的电影爱好者而非专业人士，那么看完这篇文章再去看片，带来的感受会更好。

我以前看电影比较注重导演风格和表现形式。用这一套方法论，我基本可以看下80%的“闷片”。比如有人觉得没故事，我觉得那微风中的幔帐特别美，带着情绪；比如有人觉得一个镜头半天不动，我觉得那些角色在空间里展示复杂的人物关系；有人觉得洞穴里什么都没有，我似乎能看到另一个宇宙。

我看《小亚细亚往事》的时候，也是这样的感觉。

比如那个在黑夜中行驶的车队，在无尽的黑夜，蜿蜒的道路中摸索前进。车灯发出的强光穿透对方，像是发光的蛇，在黑夜中茫茫然前行，寻找着真相。

这样的镜头在电影的前半部分，出现了6次，而且单个镜头持续的时间都很长。按道理说，这样的镜头放那么长是没有意思的，因为观众看见了汽车的信息，基本上可以脑补出其他细节，而汽车行驶的路线如何，对于剧情推进是没有任何影响的。

按照常规的判断来说，这个镜头根本不需要那么长，也完全不需要那么多。

但是锡兰为什么要不厌其烦地展现呢，他真的不懂这个道理吗？

显然不是。

至于为什么，咱们待会儿再聊。

先来说说这部《小亚细亚往事》讲了个什么事儿。

一个由检察官、警察、医生带领的队伍，带着两个犯人寻找埋尸的地点。经过一夜的寻找之后，队伍终于在白天找到了尸体。随后队伍带着尸体回城，医生和检察官按照程序验尸，电影结束。

这部电影150分钟，两个半小时。前90分钟就是在寻找尸体，漫漫长夜中每个人都有着各自的心事，随着对话的细枝末节慢慢展现，每个人都说了一点，但又似乎没说。

我记得有一年采访杜琪峰，他是那年戛纳的评委，聊到这部电影，他说导演锡兰“花了太多的时间，讲了太少的事”。

我记得当年在戛纳看片的时候，找到尸体的那个瞬间，安静的电影院里，突然有个哥们情不自禁地鼓掌欢呼，“可TMD找到了。”

这时候全场都笑了，可不是吗，90分钟就在找一个尸体。

按照一般的剧本逻辑来说，这个电影可以结束了。尸体找到了，罪犯供认不讳，真相大白。所有的悬念都解决了。

但是等等，这部电影才进行了差不多3/5，后面还有1个小时呢。导演有什么本事可以让观众坐下接着看完电影呢？

导演用了三招

1、增加新的悬念；

2、提前植入次情节；

3、也是最牛逼的一个，再卖个关子，先不说。

首先是悬念。大家都知道两个凶犯杀了人，一个瘦主犯，一个胖从犯。可就在找到尸体的时候，那个胖子崩溃了，小声嘀咕：其实是我杀了人。

这时候瘦子急了：闭嘴，笨蛋。

那是不是案件另有隐情呢，我们不知道，但是这个结，在观众心里留下了。

之前队伍经过一个村子，瘦子主犯可能是因为幻觉，见到了死者，看着死者被勒死的通过表情。

他之后告诉警察，死者的儿子其实是我的儿子。

但他为什么要这么说呢？又一个结，在观众心里留下了。

再来看看导演植入了什么次情节，是一个小故事。

队伍行进的过程中，医生和检察官聊天。请注意医生这个角色，是这部电影最大的主角，他是某种良知、知识分子、智慧的代表，也是锡兰电影中经常出现的一类人，我甚至可以觉得，这类人就是导演自己。

医生和检察官聊啥呢，医生说自己两年前离婚了，没孩子。检察官说：有了孩子离婚就麻烦了。我以前遇到一个案子，一个怀孕的女人说自己五个月之后就会死，结果后来真的就在五个月后，孩子生下来后就死了，没有任何征兆。

这段对话结束之后，出现了大量的留白，风吹着树，发出shasha的响声。两个人沉默了，无言望着远方，似乎时间凝固了一样。

之后过了几段情节，又继续聊这个故事，医生说，一定是这个女的吃了什么药过量，导致心脏病突发，不然不可能说死就死，当时有没有尸检？检察官说，这么好看的女人怎么能尸检呢，当时没有尸检。

可是这个女的为什么要寻死呢，到底是不是服药过量呢，都没交代。故事就进入下一部分，那个瘦子犯人交代死者孩子属于自己，刚才咱们已经说了。

这在观众心里挖了个坑。

最后再说最牛逼的那个技巧，我简单描述就是无招胜有招。

很多人不明白，为什么《小亚细亚往事》那么慢，一点屁事拖那么久。画面的信息已经交代清楚了，但导演似乎沉迷于对这些人状态的描写，拍他们走路、闲扯、吃东西、抱怨……更重要的是，这些交代和剧情主线一点关系都没有。

2014年，柚子君在戛纳闭幕后采访当年的评委贾樟柯，聊到锡兰的另一部作品《冬眠》，那个电影得了金棕榈。

我当时问：会不会觉得锡兰的电影对话太多了？
贾樟柯说：谈话是人类最常见的一种活动形式。而且《冬眠》并不是依赖谈话来推动剧情，谈话代表着人物的困惑和人物自身的思维形式。跟我们以前谈剧作的时候，依赖对话推进叙事是不一样的，它是作为人的一个存在状态来描述。那些谈话并不推进剧情的演进，并不是功利性的功用。

所以说这些对话和闲扯，并不是无足轻重的，它会让你进入人物的状态，产生一种剧作中重要的“移情”效果。通俗一点说，就是让观众对主人公产生共鸣。然而，锡兰的做法与好莱坞的那一套又完全不一样。

这样就算是案件已经结束，这些从黑夜里走出来的人物，观众也对他们慢慢熟悉，对于他们背后的故事，开始有好奇了。换句话说，如果之前没有这么慢，检察官、医生、警察，这些人物的故事出不来。

比如警察一开始阻止医生给瘦罪犯香烟，因为他们是社会的渣滓。罪犯上车的时候，偷偷感谢了打算给他香烟的医生。

但是当警察知道瘦罪犯是受害者儿子的生父时，那种父亲的责任感和愧疚马上就展现出来了，他亲自给罪犯点烟。在之前的情节里，我们已经知道警察因为执行任务很久没有回家，家里的孩子需要他的药治疗，妻子也吵着让他赶紧回家，但是工作对他来说就是带着愧疚的逃避。

在比如检察官讲那个神秘怀孕女人死亡的故事，特别是第二次，他充满了复杂的情绪来回忆那段故事，为什么导演故意设计那样的镜头角度，让他似乎是在教堂的忏悔室里忏悔。这个故事和他有什么关系吗？

还有那个医生，一直默默注视着小队的每个人，他的故事只是一句台词“和妻子离婚两年了”，就一笔带过，然后呢？观众对他的好奇也是逐渐增加的。

所以说锡兰拍电影讲故事的方法，我简单形容为“小火慢炖”，和商业片“旺火爆炒”，快刀斩乱麻的思路完全不一样。

《小亚细亚往事》用一个个小细节，搭建一个个鲜活的人物。用很小的切口，讲非常宏大的主题。你可以想象一个简单的案件，背后充满了对于历史、政治、现实、人性的深层次探讨吗？小学课本说，以小见大，就是这个意思。为什么说锡兰的电影像是契诃夫的小说，就是因为他们有着超乎寻常洞悉人性的本事。

而且锡兰电影中的对话经常是干扰项。看似一群人在聊一个事情，但其实这个事情并不推进剧情，反倒是哪些无声中的顾盼、凝视，或者在风声中的沉默，滚落在水沟里的苹果承载了巨大的意义。举一个例子：

这群人来到了一个村庄休息，胖罪犯提出要喝可乐，当然这个白痴的要求没有人放在心里，给他杯白水就不错了。其实在电影的序幕，胖罪犯、瘦罪犯、受害者把酒言欢的时候，我们就能看到胖子喝的就是可乐。

村长开始各种抱怨，村里的坟没人管啊什么的，自己孩子的生活状况啊，是不是连任村长啊……这段对话持续了很长时间，突然就停电了。

村长安抚大家，之后让女儿给大家点灯，送水。我们可以看到，这个女儿给无边的黑夜带来了温暖的光芒，当她把蜂蜜水（也可能是别的饮料）送到每个人手边的时候，不管是医生、检察官，都浮现出了松弛安详的神情。

而当村长女儿把可乐递给胖子的时候，我们更能感受出那种平等无私的关怀。而瘦主犯也拿到一杯水的时候，他更是感动到痛哭失声，因为之前警察刚刚剥夺了他抽烟的权利。没想到这个神仙姐姐那么好，简直是老天爷派来救赎他的。

这一段没有任何对白，但是力量巨大。但是没有之前的哪些铺垫呢，这一段还会这么温暖人心吗？

再想想那些在90分钟慢慢长夜中蜿蜒跋涉的车流，如果没有车灯带来的微光，那么这个世界是多么黑暗。锡兰深知这个世界的无情和黑暗，但是他依旧愿意相信光明的存在。我觉得这是导演的人情味，是他值得被尊敬的又一个原因。而到了电影结尾，这个人性之光更加闪耀，我们待会儿再说。

现在尸体找到了，检察官开始一系列的执法程序，纪录死者所处位置，身份信息。但是纪录地点十分草率，身份核查也充满戏谑，甚至工作人员忘记带裹尸袋……看似严谨的规章制度有着极大的反讽和荒谬，丝毫没有对生命的尊重。

有一个细节很好玩，尸体被挖出来的时候手和脚被绑在了一起，警察怒了，说你TMD有没有人性啊，杀了人还要这么绑着他，你变态吗？瘦主犯一言不发。

后来检察官问犯人，你为什么要把他绑起来啊。犯人说，因为后备箱放不下。

有意思的是，后来警察们要把尸体带走，也装不下，还有人提议，要不要再绑回去……

案件基本结束了，这时候距离电影结束，还有50分钟。

现在是解决之前提到的几个线索的时候了。凶手到底是谁，瘦子是不是死者孩子的生父，那个意外死亡孕妇的故事结局如何……

这些问题，导演有的想要回答，有的却不想回答，或者不想明说。

罪犯和尸体被送到警局，门外是愤怒的家属。死者的妻子带着孩子，孩子扔了一块石头，砸在瘦子的脸上，瘦子不知道为什么很痛苦。后来警察说，瘦子后来一直在哭。

孩子到底是谁的，已经很清楚了。

至于凶手是瘦子还是胖子，电影并没有交代。也许是导演觉得不重要吧，也许是他觉得之前已经说清楚了。

检察官找到医生，又聊到了那个孕妇的意外死亡。检察官说那个男人其实有一次喝醉了和别的女人在一起，被妻子看见了，但是妻子很快原谅了他。

真的是原谅了吗，医生说妻子就是吃了过量强心药，导致心脏病自杀的。通过检察官的言行反映，我们已经确信无疑，那个男人就是他自己。

我们总是遇到这样的故事不是吗，小时候听收音机里治疗男性功能障碍求医问药的广播节目。总是有人打来电话说：我的一个朋友啊……而当主持人说，您的这个病呢……的时候，总是被电话那端的人打断：不是我，是我的一个朋友。

对话结束的时候，检察官欲言又止：我妻子……女人有时候真的是很残忍，不是吗？

医生在医院见到了死者的妻子和孩子，食堂大厨拉着医生聊今天中的食谱，又是无聊的对话。但为什么医生一直在不断偷看画面外死者的妻子呢，那个阴影下的脸，到底还有什么没有告诉我们的秘密？

医生和大厨的对话结束了，镜头切到了受害者妻子的脚，翘着腿，轻轻地荡着，为什么她会那么轻松，并不悲伤，反而如释重负。

如果观众盯着对话，很可能就错过了这样的细节。

有人要问，刚才那个自杀孕妇的故事，作为副情节线，和电影没有实质关系啊。是的，到目前为止，没啥关系。

顺便提一句，IMDB上说，那个故事就是契科夫的一篇短篇小说。

但故事的结局还没有到来，通常好电影是需要一个超级有力结局的。

有句话说：人生不能轻易被揭穿。医生揭穿了检察官的人生，导致检察官整个人都不好了。这从医生之后的表现能够看出来，他显然有点挫败，有点不敢相信自己的耳朵，之后的工作有点心不在焉了。

尸检开始，我们看不见尸体，只能通过声音和医生助理来感受尸检过程。我们首先知道，死者并没有穿内裤，看来他也不是什么省油的灯。

正如医生助理说的那样，这哥们随时要“提枪出战”啊。

随后助理有一个新的发现，尸体气管里有泥，显然被埋进土里的时候，这哥们还没死！

是凶手活埋了死者吗，还是他们掩埋死者的时候并不知道对方还有一口气，我们不知道事情的真相到底怎么样。

刚才“戳穿”检察官人生的医生这一次示意助理，就写没有任何异常。

他说了谎。

助理显然对这个做法表示不满，他故意让尸体上的血溅到医生脸上，左右各一滴。医生用手拭去了比较大的那一滴，另外一滴也许是没感觉，反正没擦。

这体现了锡兰超乎寻常的影像处理能力，那滴血为什么不偏不倚就溅在那里，在之后的镜头里我们可以看到重要性所在。

医生走到窗前，望着刚刚远去的死者妻子和孩子……这个意味深长的镜头平淡无敌，却蕴含着无限的力量，锡兰真的是当代的电影大师，他可以让一个简单的镜头承载无数语言难以形容的魅力。这一段一定要看电影才能感觉到力道所在。

这个镜头就不多剧透了。和之前那个黑暗中来送水的村长女儿一样，锡兰用自己独特的方式对抗这个世界的黑暗。

当然这部电影比我这篇文章写的要丰富很多，几乎每一个镜头都包含情绪和心机。这部电影的优点，也不仅仅是叙事技巧那么简单，如果单看讲故事的话，有很多优秀的商业片艺术片剧本，比《小亚细亚往事》在叙事技巧上更加娴熟。

但柚子君还是想多说一句的是，《小亚细亚往事》和锡兰其他作品一样，展现了导演超乎寻常对于生活的观察和洞悉世事的态度。不是最近有人都在刷代言了运动鞋的李宗盛吗，很多人听着《山丘》顿觉人生沧桑。

那柚子君建议你们看看锡兰的电影，同样是一个镜头，一个凝视，说尽悲欢离合，正所谓。

于无声处听惊雷于无色处见繁花

真·牛逼

努里·比格·锡兰，其实按照土耳其发音锡兰应该念成“茄兰”。他是学电气工程专业的，摄影作品和他的电影一样耐看。他的电影就是那么拽，不过他电影的票房也不咋地，每部片子全球票房过千万人民币都很难。所以国内拍艺术片的同学们，你们也别喊冤了，锡兰日子也不好过啊。

但他是为数不多拿着两个戛纳评委会大奖（《远方》《小亚细亚往事》）和金棕榈（《冬眠》）的导演。