吾爱敦煌

很感谢朋友陪我看了这部文艺纪录片《吾爱敦煌》。原本峨影集团数部此类型片都经常买票是独自包场观影。

峨影集团苗月导演总拍这样类型的影片，所以偏爱此类型红色教育电影的人总会拿到或免费或优惠票。此前的《十八洞村》是写影评得的免费票，《天上的吉美》和《西行漫记》是买票被包场观影，这次可能则是预料到不卖座，峨影集团和太平洋院线的把此片加入到惠民电影放映，因此得以优惠购票观看。万达影城大厅观影条件很不错，原以为周六上午十点的电影会没人看，然而还是有十数人和我们一般对樊锦诗和敦煌很有兴趣。

《吾爱敦煌》很象一部纪录片，伴随陈瑾老师电影旁白，樊院长的人生实际被框定在敦煌的研究中，没有什么特别的传奇色彩。拍电影的故事性在哪里呢？樊锦诗固然爱敦煌，但敦煌研究院的第一任第二任院长同样对敦煌倾注了毕生热情，樊院长的特殊性在哪里呢？

一是保护了敦煌。在新的年代里尽可能地守护敦煌的原貌，描摹记录千年前的文化遗产，目标是出高质量的考古报告。而在工作49年后，第一卷报告终于千呼万唤出版了。

二是发展了“敦煌学”。在拼命堵门保护，甚至上告国家文物局避免过多游人参观导致洞窟环境破坏的困局下，自己找到兼具保护和发展莫高窟的路径。就是利用数字技术建模记录分析修护莫高窟的塑像壁画，在洞窟场外建剧场播放复制修复洞窟震撼人心的球幕电影满足游客需求，同时复制出最有特色洞窟到全球办展览（在成都看过这个展览），让这个拥有全球最大面积壁画的洞窟艺术名满天下。敦煌学因此发展，实现保护和发展的良性循环，应该这才是吸引苗月导演拍片的根本原因。

还是很喜欢这部电影，镜头语言应用精妙。月夜的敦煌，不管是60年代初到敦煌的简陋员工宿舍小窗透过的月光，还是山边，河边清泠泠的夜景。荒漠夕照也是拍得美。

敦煌洞窟的壁画和雕塑美也是随着影片的描述慢慢看懂一些，算是普及了敦煌文化。陈瑾和导演多次合作，人物演绎很好！喜欢李沐然饰演年青时短发随风飞扬的樊锦诗生气勃勃！也同情痛惜90年代陈瑾饰演的樊院长为保护莫高窟费尽心力！观看时也随樊院长的故事情绪起伏，有震撼，有生气，有伤心落泪。更懂得身着围巾棉袍年老樊锦诗中国风打扮，蕴含其中的中华传统服饰兼容并蓄的雍容典雅气质！

终归电影是遗憾的艺术，照例讲讲遗憾。然而《吾爱敦煌》并不纯然是纪录片，虽然它有敦煌研究院初创岁月的记录，更多的篇幅也记录了樊院长的平实工作，记录了支持她事业不可多得的老伴，记录了研究院的年青文博工作者，记录了她数字化敦煌工作思路的产生和实践，记录了敦煌研究院兴旺发展等等，然而，影片后半段没有再提到成年的大民小民，估计两个儿子对全心全力奉献给敦煌的妈妈还是有心结的。实际上个人以为，导演如果把这遗憾拍出来会更真实。还有关于酸奶和电脑的广告植入确是太明显啦。