回魂夜

评分：

6.0 还行

原名：回魂夜又名：整鬼专家 / Out of the Dark

分类：喜剧 / 恐怖 / 奇幻 / 地区：中国香港年份：1995

简介：一场阴差阳错的谋杀案，牵连了一栋大厦里多个无辜的人。

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更新时间:2018-02-06

回魂夜影评：《回魂夜》比《妖铃铃》好在哪？

2017年岁末，电影《妖铃铃》在中国传媒大学举行首映发布会。导演吴君如、监制陈可辛、主演潘斌龙、papi酱、赵英俊等悉数到场，夜晚场还有一众明星好友前来助阵。岸然若杨有幸在现场看完了全片。看得我尴尬癌直犯，回来之后又看了好几遍《回魂夜》，才逐渐缓过神儿来。

《回魂夜》由刘镇伟编导，但依然具有强烈的周星驰风格，而《妖铃铃》是吴君如的导演处女作。吴君如不仅多次和周星驰合作过，她本人也有「女版周星驰」之称。这两部电影又都是「喜剧+恐怖」类型，让人忍不住就拿来对比。

《回魂夜》故事的缘由是儿子和媳妇谋害老母，被后者回魂索命，黑衣人卷入其中驱鬼。而《妖铃铃》讲的是房地产商想吓跑钉子户，钉子户们团结起来、齐心协力反抗开发商的故事。周星驰和吴君如的形象，都类似「驱魔人」。不同之处在于，一个是因为知道得太多而被「主流社会」送入精神病院的疯子，是「假疯子」；一个是为了谋取现实物质利益而招摇撞骗的江湖骗子，是「真骗子」。

由于广电总局的规定，中国电影里不能出现鬼，一心想拍丧尸片的吴君如便只能「装神弄鬼」。这个固然是没有办法的客观原因，但它的故事逻辑还是太弱了。几次剧情反转都很唐突，玲姐怎么接了个电话就从「助人为乐」变成「狼狈为奸」了？众人怎么就忽然又原谅她了？而且地产商居然能发动住户去大规模扮鬼吓人，Excuse me ？

《妖铃铃》似乎是先铺设好了「丧尸喜剧」的风格，再预定一个欢乐友爱的happy ending，中间的情节要么是「为了喜剧而喜剧」，要么就是「为了丧尸而丧尸」，或者干脆就是导演觉得：差不多到结尾了，人物该改邪归正了。完全不考虑观众的入戏程度和人物的形象刻画。「地狱审判」可以说是高潮段落，也是最侮辱观众智商的时刻。

周星驰的电影当然也无厘头，但人物的感情是真实的。在《回魂夜》里，老太太被害死了要复仇，儿子和儿媳妇为了掩盖罪行、只能制造更多的杀戮，大厦保安有的贪财、有的好色、有的爱出风头死要面子，但他们都会恐惧，还有黑衣人的沉着冷静和「小萝莉」对他的迷恋与信任，每个人的感情状态和逻辑都很充分。这其实是一部商业电影的最低要求。

从《妖铃铃》里众人对抗丧尸的场景中，不难看见香港僵尸片、欧美丧尸片、甚至《釜山行》的影子，可以说「斗鬼法术」并没有什么亮点。某种程度上，观众看鬼片，就是为了看「奇门法术」和「特异功能」，从90多年前的「武侠神怪片」开始就如此。《回魂夜》里有诸多天马行空的设定：鬼害怕保鲜膜和巧克力，眼上涂抹牛眼泪可以看到鬼……可谓让观众大开眼界。我一度认为，周星驰有能力把所有的电影类型和喜剧融合，他无穷无尽的想象力能在任何地方开花。

实际上，《回魂夜》最出彩的地方，在于思想深度。它试图剖析「恐惧」的心理来源：所谓的恐惧来源于认知偏见，我们之所以认为鬼是可怕的，因为我们周围的人都害怕鬼，我们受到的教育也说鬼是可怕的，所以我们形成了「怕鬼」的观念。只要能坚定意志、打破偏见，就可以不再怕鬼。这个观点远远超出了「恐惧来源于自己的内心」之类的一般论述，而上升到了「认识和现实关系」的角度，在哲学思辨的意义上引人深入思考。

片中周星驰扮演的黑衣人说：「你这么说是你自以为受过高等教育，出入什么上流社会，是你自以为是的学识认为屎是无聊跟污秽，就等于你老妈或大姨妈从小到大告诉你鬼是恐怖的一样，就算这坨屎不臭你也一样看不起它，鬼不过来咬你你也一样会害怕，如果大家能够反转这个观念那就行了。」这又对「高等教育和思维僵化」进行了反思，简直要颠覆我的价值观。最要命的是，如此洞穿世事的高人，被世俗世界当做精神病，实在细思恐极。这样的反思和嘲讽，比起《妖铃铃》「团结友爱」的主题，不知高到哪里去了。

为了构建紧张、密闭的空间，两部电影不约而同地把主要场景设定在封闭的大楼内。但《回魂夜》里的大楼，是普通的香港住宅楼，充满了市井气息；而在《妖铃铃》里，却是「猪笼城寨」一样的「抗拆迁大本营」，是了无生机的破败之地。逼仄的环境容易带给人窒息的感觉，这是恐怖片的惯常做法。《回魂夜》在展示楼道环境的时候，用了大量的横移镜头，营造出一种来去轻盈的诡异「鬼视点」，从而增强了观者的心理恐惧。这个手法也并不算新鲜，库布里克在《闪灵》里早已玩得出神入化。但就是这样简单的镜头运用，印象中在《妖铃铃》里也很少见。不仅如此，有几处剪辑还稍显拖沓。比如玲姐第一次「驱鬼」时，换上道士袍以后，给了好几个特写，好像生怕观众看不清上边的「道具」字样而错过笑点，真心没必要。

周星驰的神秘黑衣人形象无疑是对《杀手莱昂》的戏仿，包括莫文蔚扮演的迷妹，也是在COS那个小萝莉。多说一句，这个姑娘登场时的造型，很明显是在和《重庆森林》对话，电视屏幕里也闪过王菲，这可以看作本片编剧技安（刘振伟笔名）和老友王家卫开的小玩笑。

《妖铃铃》也毫不掩饰地「致敬」了许多经典港片，甚至包括周星驰的《功夫》。这固然是一种情怀，但也使得影片整体笑点停留在上世纪八九十年代的水平。况且，致敬太多也会审美疲劳，我承认《乱世巨星》第一次响起时，确实触动了笑点。但方中信和吴镇宇的过气古惑仔梗，用了一遍又一遍，无论情怀、还是笑点，就都「再而衰，三而竭」了。

《妖铃铃》号称「南北喜剧人融合」，却也没见擦出什么火花。《回魂夜》里的两个语言不通的保安，倒是带来了一些不落窠臼的笑点。为什么《妖铃铃》比《回魂夜》差这么多？是吴君如的功力比不上周星驰吗？是沈腾、岳云鹏的配戏不及黄一飞、李力持吗？是时代变了，还是我的审美没有跟上？

我异常怀念《回魂夜》诞生的那个年代。