警察故事

「你以為是個人就能跳？你跳來看看」陳家駒；這一跳火花飛濺，注定使成龍垂名影史。武打特技已到純熟，甚至是巔峰，當代也難尋可比，真可謂用人體極限在挑戰電影，看花絮裡成龍拼盡全力的奔跑，試問還有幾部電影能看一個人這樣跑？看著他調度場面、教學示範、癱倒在地，拍到斷氣送醫，險癱瘓，真的對這一代匠才的身體力行心服口服，也由衷敬佩所有特技演員，看到他們一個個被抬出片場，那些加厚的玻璃道具，更是具象化了所謂用生命拍電影，而成果確實嘆為觀止；連青霞、曼玉都真摔，也難怪林青霞一直不敢撞玻璃，成龍還找人示範怎麼撞，猛扯說不危險；果然大師追求的是極致，連大明星也逃不過。成龍絕對不只是一個動作影星，他更是一代影匠，那許多不可思議的動作，扎扎實實、用電影的語言記錄下來的血汗，肅然起敬。

全片武打的扎實，歸功於超常的特技與音效；動剪萌芽：剪輯出入景別、加速慢動抽格、重複動作換機位以延長打鬥、節奏上的飽滿；雖仍偏一鏡思維，以英雄為主體而無對手的對跳，但這個起手已然剪得十分驚艷。另一達到巔峰的革新，即是動作尷尬的消除，除了精湛與超常的武打特技外，更避免畫面出現閒置動作演員，按照精密的動作設計，依次進畫面交手，也增添畫面的衝擊力和代入感，揮別以往群打的可笑場面，且懂得讓主角被揍痛、揍倒，讓觀眾感覺到角色的痛感與絕境，是以動作爲先行，引導情緒與衝突的高級敘事技巧，能產生更大的張力與更濃烈、可信的情感推進。另外，武打特技結合了場景元素，更將大而化之的動作，雕琢成別出心裁成藝術，也在情結上響應出更大連結性的趣味性。動作電影從此終於能看，而且好看，甚至驚豔，一飛就遠超及格線，而開局飛車直落山腰住宅的大場面等實景呈現，更體現了實物動作派的極致追求，更被劇組人員戲稱「玻璃故事」，雖然什麼都要撞爛，但各個陳設卻是講究，一點也不馬乎。（1978年，成龍主演、袁和平導演的《醉拳》可說是香港武打片的新巔峰，正式使北派喜劇成為主流。）

敘事上用鏡（鏡頭穩定，大多定鏡， zoom in）、剪輯的掌握也十分到位、流暢，完全是類型片工業的成熟水平。奏掌握緊疏有致，高強度的動作場面後，即是輕鬆的港式喜劇，再推往高張，戲劇節奏與鋪陳、串場的功力極好。劇本細膩，開場反派介紹的形式，不但引人入勝，更有效地交代了人物、動機與世界觀；反轉也用盡心機，在可信下出乎意料，十分到位，歸功於對反派角色的聰明、狡詐且符合真實社會場景的刻畫，使得詭計十分過癮；除了反派，小角們的各自到位，青霞的美艷、曼玉的稚嫩，也成為劇本詮釋的核心利器。明星電影下的成龍，主導著表演的風格，結合高強度的動作表演，情緒演技自然也是沒話說。

此外，除了武戲攻防精彩，文戲也是不遑多讓，尤其是法庭戲的攻防，在喜劇元素中再次諷刺現實亂象，其到位程度也不輸法庭片，甚至《李狗嗨》。而僅僅表達家駒被貶到鄉下的過場鏡頭，也富饒興味地用牛糞來場月球漫步，並以在警所中接電話的喜劇場面，諷刺著警察的腐敗。直至最後家駒的爆發，鋪陳到位，卻從不煽情拖沓，有效的將故事推進最終的主題，也是正義難題的終點，人民的法槌、不服從的正義，就此，角色、情節、形式與主題穩健且精彩的匯集合一，鑄成商業電影的典範。深刻地感覺到為何電影在某個黃金時代成為庶民藝術，在那些壓抑的日子裡，觀眾可以看得十分放心、放鬆、宣洩、得到刺激，簡直是時代解藥。表面是警察與罪犯的故事，實際上是警察的故事，是警察對體制，對自己內在的衝突與矛盾的對抗；種種警察的難題，執法與公義，情與理之間，最精彩的是那猶豫著的拳頭，最終義無反顧地一拳拳打出了一個時代對不公的盛怒，那時他不再是個警察，而是人民，是人民的英雄，這樣的覺醒是非常震撼的，巧妙地包覆在一個類型片中，成為一劑對社會的救贖。