羊脂球

罗姆在拍摄改编自莫泊桑短篇小说《羊脂球》时候，曾和爱森斯坦有一段对话。爱森斯坦首先问到，这故事分为两段，分别是德军占领期间的鲁昂以及所有人物的大时代故事，另一部分则是励志的小人物故事，您打算改编哪一部分。

罗姆回答打算采用“小人物故事”，爱森斯坦说如果由他来选肯定是前者：因为前者才是两种动作——影像（sas’和asa'）的完美交替，接着爱森斯坦又问他对场面调度的理解。）。

罗姆像他解说剧本，而爱森斯坦便说他所提的问题不在这里，他的问题在于罗姆如何构思剧本，然后根据剧本如何考虑第一个画面，于是罗姆说了（走廊，门，特写，靴子等等），爱森斯坦总结说，那么好吧，但要把靴子拍的抢眼一些。

我们试着想，爱森斯坦的意思是，假如选择了asa'小形式，那就拍一个真正线索的画面，完成线索的功能。

小和大不仅仅确定着动作的形式，还确定着观念，设计和看待某一个主题，剧本和故事的方式。

理念的第二个意义，是观念，他对电影非常重要，因为一般来说，他先于剧本并决定剧本，当然也可以产生于剧本之后，（霍克斯强调这点，即他可以接受剧本而全然的冷漠）。

观念产生场面调度，分镜，和剪辑。