犬舍惊魂

评分：

6.0 还行

原名：Dogman又名：人心狗吠(港) / 狗奴人生(台) / 狗男 / 养狗人 / 教义

分类：剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：意大利年份：2018

简介： Marcello（马尔切洛·丰特饰）在贫穷的城郊地区生活，是位宠物狗梳毛工。他

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更新时间:2019-01-07

犬舍惊魂影评：DOG？GOD？

意大利电影导演马提欧·加洛尼不是一名高产的导演，时隔三年，他携《犬舍惊魂》来到了第71届戛纳影展的秀场上，并通过影片颇具张力的戏剧冲突助力主演拿到影帝。同表演一样，影片所充满了各种极其外化的表现形式，这是加洛尼一贯的风格。作为导演，他的意志不仅鲜明地体现在了电影表面的视听呈现，在深层次文本构建、符号意指等方面，也能看出加洛尼强大的驾驭能力。
影片整体虽然反响平平，但至少影评人们对于主演马尔切洛·丰特的表演是有较多称赞的。电影剧作设定的马塞洛这一小人物前后近乎断裂的性格，所处环境的不断扭转，很考验表演的方法和过渡处理。此外，加洛尼还敏锐地在电影中运用对抗镜头捕捉表演；全方位对照狗的形象；让马塞洛救助狗来与旁人呈现对比；设立西蒙这一损友让马塞洛屡陷困境，最大程度上用以互衬性格。为了使角色更加立体化，还加入了家庭线索。得益于“失败的婚姻”“纯真的女儿”两个足以令观众产生共情的事实，马塞洛这个人物的整体框架已然构建完成。这些性格因子在一系列的激化情境下汇聚催化，使人物获得充足表现空间，并通过环境对比外化凸显。加洛尼在展现西蒙三番五次无视马塞洛的请求时，还有意的先加入俯角的全知视点让两人同框出现。画面中体型的巨大差距象征着此时此地权威的易主，一系列对峙镜头展现马塞洛不断蜷缩继而屈服于西蒙，象征意义上进行对狗的驯化，再次昭明狗与人的对照。这些情节设置及人物关系让前后断裂的人物性格在表演时消除了转变过程中的不自然感，马尔切洛不着痕迹的技巧和强大的人物把控力成就了本片这出极为精彩的表演。
影片所架构的一处那不勒斯小镇仿若没有感情的荒芜之地，文本上运用了一些宗教上的寓言。在犬舍里，加洛尼运用合理的长焦来压缩空间。潮湿、腥臊、拥挤的恶劣环境中，人物的一举一动都与狗一样嘈杂、暴躁。斑驳脱落的墙壁、锈迹斑斑的铁笼、冰冷的铁链，这些沉重的物像让观众相信在这里工作生活的马塞洛会是一个受诱惑而堕落的好人。在室外，我们跟随马塞洛的视角望去，杂草横生的海滩，排排破败的建筑，坑洼的地面，整个画面空间显得空旷、荒凉。这像极了魔鬼进行诱惑试探的旷野，而这个魔鬼就是西蒙。人们知道西蒙就像世人知道撒旦，想要铲除却又无比的畏惧。西蒙在马塞洛面前展现暴力行径，让他在尝到暴力带来的甜头后开始向往，受到诱惑。当马塞洛变成千夫所指的罪人时，人们会忘记魔鬼的存在，只记得这人没了名誉，不想他曾受苦，曾受诱惑而堕落。这是影片所套用的最主要的寓言。
DOGMAN这一原文名远远要比《犬舍惊魂》这个译名来的传神、直白的多。一方面dogman是圈狗人，一个颇有温度的形象；另一方面，dogman也指射出一个卑微的小人物。而我们去解构这部影片所存在的第二层文本呈现的神话学涵义时，若遵循艺术作品的无限开放性和任何可能性，不免会设想这部影片所存在的最大隐喻其实在于dog与god之间，dog反过来拼写则为god。我们将这一隐喻深层次的指代关系借用索绪尔的能指所指术语，剖析dog与god的能喻和所喻。dog这一实际的生物形象（能喻）是卑微与不经意间却有极强爆发力的必然事件（所喻），而god这一世人皆知的全能形象（能喻）代表绝对控制与权力（所喻）。对于犬舍中的狗来讲，其主人dogman的身份是带有god属性的。因此，Dogman具体的人（能指）比如说马塞洛的形象，对于属下的狗来讲是全能形象与绝对权力（所指）。再放大到西蒙与马塞洛身上也同样适用。
马塞洛与西蒙各自游离于二者之间。马塞洛的卑微形象（dog）与其圈狗人(dogman）的实质相得益彰。在犬舍里他就是这里的掌权者（god），控制着狗群（dog），但西蒙的屡次到来打破了这一平衡。在西蒙面前马塞洛由掌权者（god）变为了受控者（dog），甚至让自己的好名誉丢失。马塞洛在西蒙面前是受控的（dog），西蒙是马塞洛的dogman，拥有绝对权力（god）。这一事实让马塞洛愈发难忍，催生了他要复仇的决心。在名誉丢失后，他既然无法改变现状，那唯一的办法便是对付西蒙。结尾高潮段落他（dog）成功的将西蒙（god）关进铁笼，西蒙dogman的形象跌落为dog，对马塞洛的绝对权力丢失。除掉了自己上面的dogman后，马塞洛随即从被控制的卑微者（dog）变为重新主宰自己的掌权者（god）。可悲哀的是，在世人面前，他仍是一个没有名誉的dogman而已，这里的dogman的所指在社会面前又变化了。
即便如此，《犬舍惊魂》的故事内核仍然是老套的复仇，小人物的愤怒。影片视听表达上面乏善可陈，加洛尼一如既往的坚持使用手持摄影来塑造出画面的局促感，不断渲染着压抑的氛围，完善了影片的观看感受。但同样是愤怒，同样是影片结尾的一把火，却与同期参赛的《燃烧》里的那股单一的怒火向上截然不同。这股火的处理可以说是完全精妙而必须的。马塞洛的懦弱属性急需这样的一场火来为他壮行，同时他又拥有太多其他属性，愤怒中饱含太多杂念，反而令其难以专一的愤怒，更多的是杀人后的怅然而已。当镜头上升让观众审视这片杂乱的肮脏之地，马塞洛做出杀人行径后披挂着被殴打而扭曲的脸，仍不及这片地方丑恶。