鬼客

评分：

6.0 还行

原名：손 : The Guest又名：客

分类：恐怖 / 犯罪 / 地区：韩国年份：2018

简介：该剧以驱邪为题材，讲述了以奇异力量对抗犯罪势力的巫师、司祭和刑警之间的追击战。

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更新时间:2019-03-26

鬼客影评：《客 손》 : 在人诞生的那一天同样诞生了鬼-4

万年不讲重点的男主
《鬼客》在接近结尾的时候，华平的哥哥陆光在祖宅后面地里发现重要线索以后一直在被鬼追杀。他在最后时刻给华平打电话，对方接通电话后他说了句“我知道谁是朴日图”了。这里我可以理解陆光哥不接通电话就大喊“XXX是大boss”这样的话，毕竟剧情需要嘛，不然我们还看个肾啊。
但是剧中华平每次通灵（看到鬼作案）以后的表现，在我看来就不那么可以接受/理解了。
华平的功能是无论在做什么事情，感觉来了以后就会瞬间进入灵魂出窍（愣神）的状态。每次回过神来以后，他的第一个反应都是突出眼睛表现出一副“卧槽，什么鬼，这是怎么了”的表情。当然了，你要说这是通灵后的正常反应我也无话说，毕竟每个人的应激反应都不太一样。
让我最受不了的一点是，在经过漫长的出神好不容易回过神来以后，面对着焦急等待给个重要信息的崔允和姜吉英，华平的第一句话永远是“XXX有危险”、“XXX”、“XXX要杀人”等等。这你妹夫的都反反复复的通灵过N次以后，男主为什么还是学不会直接说时间和地点这样的重要信息？
剧中其他两位主角不着急，我都替他们着急啊！！！
超淡定的救援
在别的影视剧中，只要是涉及到救援剧情的大部分都伴随着快节奏的脚步声、晃动的镜头、高频的对话抑或是尖锐的急刹声等，但是在《鬼客》当中这些都是不存在的。
无论情况多么危机，在这部剧的主角眼里完全没在怕的。他们永远遵循着一个固定模式，坐下来慢慢地思考，什么时候想通了想明白了再进行下一个动作。在他们的世界里仿佛不存在边跑边对话或者在急速行车的过程中三人来个头脑风暴什么的。
经过一系列的慢动作特写镜头之后，三位主角终于要驱车赶往现场，用的是大概60码的车速吧。你到也不能说这个车速有多慢，毕竟警察叔叔常年教育我们「行车不规范，亲人两行泪」。但你这让坐在后排的男二号直接睡着过去的车速，怎么的都不像是去救人的吧。
车速恒定在交规允许的范围内我也就忍了，现在影视剧的舆论导向也还是挺重要的，不能向未成年人传达不正确的行为方式我认为也理所应当。氮素，麻烦主角们把车停在距离目的地更近一点儿的地方啊！！！
我们在别的影视剧中会看到主角们大多会把车子直接开到目的地跟前，伴随着刺耳的急刹车声我们会觉得他们恨不得把车子开的撞到里面去，但这点在《鬼客》中显然也是完全不存在的。大多数情况下，他们都会把车子停在距离目的地还有一两百米的地方然后跑进去…大哥大姐们，这个真的会死人的啊！！！
流于形式的驱魔
冰冰是那种超级超级胆小的人，所以当我看到《鬼客》这部剧的时候第一时间就意识到这是一部会大火的剧集，并且积极推荐给身边的恐怖片爱好者们观看。我自己呢，则是大概12月月底时候才有勇气打开来看。
根据我的观影感受来看，头两集是最恐怖的，接着有小女孩和女人的两集也有些恐怖。除此以外，我可以做到大半夜的一边啃鸭爪一遍看的津津有味。
《鬼客》中无论是附魔还是驱魔都遵循着一个固定模式和画面效果，因此在几轮下来以后我大概都能准确地猜到下一波高能点在哪里。在驱魔的过程中翻来覆去的就是这一些道具和流程，让人真的感觉不到一丁点的新意。
比如说在驱魔的过程中，附魔人最常做的就是通过言语挑拨离间，那就拿个布条塞住他们的嘴巴嘛。再者还有通过眼神蛊惑身边的人，那你就用个眼罩把他们的眼睛给遮起来就好了啊。
明明知道恶魔们有这些招式还不吃一招长一智的防范与未然，强烈建议《鬼客》中的抓鬼小分队们去隔壁Supernatural里面向温家双煞好好学习一下。
打草惊蛇的对弈
在剧中我们经常可以看到的一个模式是，三个主角一旦发现了蛛丝马迹第一时间就去找到当事人去check问对方“你是不是大魔王”，这一情节反复出现在了梁神父、爷爷、华平、华平的父亲、崔允、朴红珠的对弈之中。
但大家想一想，如果在现实当中你怀疑一个人是不是做了坏事儿的时候，你是怎么做的呢？是不是应该收集到足够的证据，然后攻其不备一举拿下？在什么实质性证据都没有的前提下贸贸然地跑去质问对方，这和跑过去告诉对方自己掌握了什么证据有什么两样。
现在大概是凌晨一点半，冰冰写到这里已经是困得感觉下一秒就能抱着电脑睡过去。因此，这个系列的最终篇也许会显得稍微有些凌乱又没有很多章法，请诸位读者小伙伴们多多包涵呢。
在最后这篇文章里面，我想从主角间的关系、拍摄手法、片中渔村的地理位置以及韩国宗教信仰的变迁等零零散散的几个方面做一些介绍。如果有不准确的地方，还请各位大大们多多指正。
不走寻常路的主角关系
看这类的恐怖惊悚剧集的，通常看着看着就变成了男女主角开始谈恋爱。不信？我们来细数一下诸如《主君的太阳》（苏志燮/孔晓振）、《司祭》（延宇振/ 郑柔美）、《可爱恐惧》（朴施厚/宋智孝）、《今天的侦探》（崔丹尼尔/朴恩斌）等，哪一部不是一开始恐怖到尖叫后来就开始撒狗粮。
《鬼客》不落入俗套的地方，就是剧集内从始至终表现在观众面前的没有情爱只有令人感叹的兄弟情。男女主角间从一开始互看不爽到后来直接发展成了真挚的革命友情，弹幕中的小伙伴们直呼这波操作有点骚气。
当然，男女主角间不组CP没关系呀，这不还有另一位男主嘛。不少观众在最后一集时，崔允下海貌似替华平驱魔的时候都大呼「如果这都不算爱情」。这足以简单，观众们还是相当买导演这不走寻常路的单的嘛。
以小见大的剧情
《鬼客》作为2018年度最棒的韩国恐怖惊悚剧集，首播就拿下了不错的成绩。虽然抓鬼破案的形式和过程趋于模式化，但是故事脉络清晰。剧集陆续埋下的梗在最后几集中都有明确的交代，就光是这一点就甩很多剧集几条街。
在看这部韩剧的时候，从最初对鬼怪的惧怕渐渐变成了对人心的恐惧，里面反应了许多诸如劳务派遣、夫妻相处、职场暴力、育儿教育、歪理邪教、政治手段、校园暴力等诸多社会问题。观众看完以后会觉得，自己看的不仅仅只是一部韩剧而是整个韩国社会下的黑暗面。
旋转镜头的意义
在《鬼客》中我们经常会看到主角中的三人在上位制服住了处在下位的附魔者，但是随后导演镜头一转，将两者以在同一个水平线上的样子呈现在观众面前。
这里面的情节，大多是「人和鬼」的一场对弈。凡事对弈就大多会分出胜负，导演通过镜头语言将强势和弱势的一方展现出来。在观影中我们可以看出，通常在上位的是掌握有话语权和绝对力量的一方，而在下位的则是被限制住自由被人摆布的弱势方。
解释完了这个高概念之后，我们一起回到鬼客中的具体情节。
绝大部分情节中，站着的是人躺着的是鬼，而这点显然和剧情的设定有些背道而驰。因为在《鬼客》中的那些鬼，无论是大boss朴日图还是他手下的那群小鬼统统不是省油的灯。相比较之下，策划能力一般、战斗能力只有姜吉英一人爆表的抓鬼小分队简直就是战五渣。
导演需要通过旋转镜头将两者拉到了同一水平线上，将主控权交还给躺着的那一方。当然了，这样的旋转镜头在一般的影视剧中非常不常见，在观影的过程当中冰冰几次都产生了晕车想吐的冲动。
某些程度来说，我猜测这是导演想让人类放弃人类的立场和地位，主动尝试进入鬼的领域去探究他们的世界吧。
渔村的地理位置
本片中的「东海」并不是我们常说的东海，而是指日本海。韩国和日本因为过去的战争两边关系比较微妙，所以他们并不承认日本海这个命名。曾经还因为我国地图上对日本海的标注的问题，和我们打过国际官司。
当然呢，就像是韩国人之前争论孔子是他们的那件事一样，最后都不了了之。
韩国宗教信仰变迁
朝鲜半岛自古就受到中国儒家文化的熏陶，于是吃斋念佛也是很长一段岁月中他们在做的事情。除此之外，拥有最多信徒的就是本土巫教也就是我们说的萨满教（具体大家可以去看电影《哭声》）。
丰渔祭上面的女巫在法师上又唱又跳，这也就是我们平时经常说的「跳大神」。从历史的角度来说，萨满教才是朝鲜当地土生土长的教派，因此老百姓遇上什么奇怪的事情还是会先想到去请女巫来做个法事。
十九世纪末期，随着法国传教士的到来基督教开始在韩国生根发芽并且有了众多信徒。与吃斋念佛和游历布道的形而上的佛教不同，基督教在带来作为理论依据的《圣经》同时还引入了有实际作用的科技和医疗。
信众都是很实际的，信仰哪一种教派其实并没有什么差别，那自然是要选择对自己有用对民族发展有用的教派。在这种实用主义思想的影响之下，韩国的宗教势力关系就产生了改变。大家在韩国旅行的时候应该也有感觉到，当地很轻易地就可以找到教堂，但极难看到佛教的踪迹。
在观影的过程中，我不止一次为我们国家没有宗教信仰和浪费了流传了几千年的历史文化感到唏嘘不已。
韩国人都知道他们的鬼客从东海来到东海去，而我们五千年华夏文明孕育下的志怪文学《山海经》、《聊斋志异》、《子不语》、《三言两拍》、《阅微草堂笔记》等等，却早已在葬送在了各种流量明星演绎的粗制滥造之下的三流剧集之中了。
近年来的国产历史剧集，除了《琅琊榜》以外我再也没有找到从原著到主创团队再到演员，都尽可能还原历史并拥有深厚底蕴的好片。也许是我国产片看着实不多说话有失公允，如果有同类既有浓厚的历史背景又有精良制作班底的国产电视剧，欢迎大家在评论区给我留言吧。
（完）
喜欢影视剧、美食和旅行的天秤座80后妹纸，喜欢一切新奇温暖的事物
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