送我上青云

评分：

0.0 很差

原名：送我上青云又名：Send Me to the Clouds

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2019

简介：盛男（姚晨饰），女，独立上进有追求，渴望真爱却仍孑然一身。一次意外发现自己患上了

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更新时间:2019-08-23

送我上青云影评：从《送我上青云》看女性视角电影的表达

《送我上青云》上映一周了，影片介绍说，这是一个女人经历种种坎坷，最后与世界和解的故事。这样笼统的表述，起初没能激发我的观影欲望，因为和解这种主题其实非常私人，拍得太主观旁人没代入感，太通俗又有鸡汤嫌疑，还有点概念上的审美疲劳。
影片上映后，有短评说，这是一部目前少有的，“以女性视角拍摄的电影”。这评价让我来了好奇，敢说自己女性视角，就是要代表半边天发声，昭告我们女人这么看世界。作为被代表的对象，我还是想怀着审视的目光，来检验下它的概括能力的。
你看，换一个表述，效果就完全不同，所以话术包装，还是挺重要的。
| 暧昧的“女性视角”定义
既然开了这个头，那先要聊一聊，到底什么是“女性视角”？
女性视角作品，不同于女性影视，主创人员的性别构成，作品中女性出现的篇幅多少，不能作为定义的标准。
比如宫斗剧，情感剧，女性超英剧，这些类型剧，的确能让女性观众获得实实在在的爽感，有时也能引起共鸣。不过，这一类故事更多聚焦情节，人物的内在变化通过外部行为来提示；
举些刻板的例子，女主画眼线，我们就知道她要黑化了，女主面带桃花看向男主，来个特写，我们就知道她恋爱了。
然而，相比较于真实生活中女性心思的细腻、复杂与敏感，许多影视作品为了服务于叙事，要对人物性格进行概括化，当处理不够细致时，角色塑造就会脱离真实，容易“飘”着。
有另一类作品，以挖掘内在为主，为了传递明白人物的情绪，多辅以大量诗意的旁白和视觉元素，诸如风景、光影、人物表情的特写。它要表达得明白，但又要留白，处理高级了就是王家卫，不成功就是催眠曲。
这种方式，感觉上也很“女”，但是，女性视角，是否一定意味着灵性视角，诗意视角？这也许是一种美好的期待，一种高度抽象化的艺术处理，她的心灵是一片净土，爱欲也纯粹透明，美则美矣，被客体化的压力搁谁谁清楚。
那么，到底什么是“女性视角”呢？
在百科上看到这么一句话：女性主义和女权主义同义，是指一个主要以女性经验为来源与动机的社会理论与政治运动。
其他不论，“以女性经验为来源”，这句话足够启发我。
因为当看完《送我上青云》后，不得不说，这部电影，还真是合格的女性视角。
| 女性经验的影视化呈现
如果说女性视角电影是如实尊重女性经验的电影，那么在《送我上青云》中，较为清晰表达的女性经验包括：
// 情绪的弹性和共存
在动画电影《头脑特工队》的结尾，小女孩莱利学会了将她的五种基本情绪以多种方式糅合，接受欢乐并不意味着要抑制悲伤，原本清晰的情绪边界开始出现了混合，这是她成长的标志。
接纳多种情绪，是女性思维中较为显著的特征。她们可以做到坚强又脆弱、冷血又柔情、焦虑又兴奋、胆怯又勇敢。女性有更加丰富的情绪图谱和表达体验，虽然由于社会化的需要，反差较大的情绪表达常被认为是非理性的，因而这种本能常被抑制，但她们仍然可以做到对自己和他人的情绪变化敏锐觉察，甚至顺应（或利用）情绪做出看似神秘难懂，而内心逻辑十分自恰的行为。
《送我上青云》里，表现情绪的细节不少，有些我觉得可以处理的更好，比如女主和母亲的关系；但可以看到导演在尝试将多种情绪合理地集中体现，比如女主最后（恶狠狠地）亲吻那个她曾经倾慕，后来十分鄙视的男人，她其实是有厌恶，亲吻似乎也成为了某种表达优胜感的手段，但是也有同情，还有曾经动心过的遗憾。
另一个精彩案例出现在电影《她》里，于佩尔饰演的女主被蒙面人侵犯，她费尽心思查到是帅气的邻居作案，几次心照不宣的激情过后，女主引来自己的儿子，用一把大锤轮死了这个罪犯。
// 对他人动机的理解
有不少影评说这部剧有厌男症，里面塑造的男性形象都很负面，我不同意这种观点。事实上，除了土豪老板放火烧山涉及违法，对多数男性角色的塑造其实是带有理解态度，理解他们作为平凡人的无奈和挣扎。
影片中最大的反转，文艺男先生，即便作为观众我也很讨厌他的虚伪，但当背圆周率的声音响起，我似乎看到了他所遭受的羞辱快要溢出屏幕。这种长久的羞辱逼迫一个人自杀合情合理，当他转动轮椅来到老丈人父亲棺材后面接受全场鞠躬时，我们从他有点扭曲的表情中看到了复杂，而女性视角恰恰引导观众去理解这种复杂。
同事四毛的塑造没有那么丰满，但也有动人的细微之处。四毛爱钱，爱到不愿意花钱救人，但帮女主找了工作；女主性格肆意，做了不少断自己后路，断四毛财路的事儿，他也都翻篇了。四毛乱搞男女关系，做小生意抱大腿，他渴望成功受尊重，但对女主，还有可以交心的善意。
注意，理解在这里是个中性词，它并不能被单纯看作一项优点。一个人能够理解另一个人、一件事，并不代表她有责任为此负担什么。理解力在两性之间更应该被看作一种收放自如的能力，它可以用于服务自身的目的和乐趣，而没有义务成为规范她想法和行为的原因。
// 生死、轮回和弱者故事
女性视角对生命力周期有更多的认识，这其中既包括创造、增长和超越，也包括衰减、孱弱或停滞，后者常容易被忽视，女性基于自身原始经验，对弱的存在有更多的意识。
东京大学教授上野千鹤子在新生入学致辞中说：“女权主义绝非要让女性像男性一样、或是让弱者变成强者之类的思想。女权主义追求的正是让弱者本身受到尊重。”
而一个人最大的周期便是生死。如同片中老妇人所说：人是有轮回的，人间短暂，身后很长。片中和女主同样面临死亡的老人也说，从哪里来，回哪里去。
当人无可避免走向死亡时，当人们陷入抑郁和焦虑时，“未来一定会比现在更好”是一种乐观且主观的劝慰方式。影片最后也没有任何关于女主命运的提示，她的生活并没有变得更好，而她的确得到了某种释放，我们都知道这是一个内在的周期结束了，未来有未来的故事。如实表达一个人“弱”的一面，不评价，不干预，不说教，这就挺难得。
// 身体的私人化与公共化的关系
时至今日，女性欲望依然是一个不便言说的话题，导演有意将女主塑造成了一个性格原本就很刚，敢于主动扑倒男人的形象来加快节奏，不然这部剧的铺垫可就太长了。
即便如此，在女主向文艺男求爱时，对方误会说的一句“你来例假了”也依然引发了女主的慌乱，可能还有一丝羞耻。女主的出血是因为生病，而更多普通的女孩从青春期时，会开始意识到，自己随时可能会因身体无法控制的事情而被外界观摩，这种观摩会伴随她的一生。
因为时间有限，她也曾试图借助男人完成取悦自己的愿望，但情感的铺陈始终不成火候，最后她还是决定放着自己来。电影中自娱的场景已经很节制，然而这个行为出现在大荧幕已经是一种呼喊，归根结底，她的身体和欲望不属于公共财产，无论健康与否，她拥有支配它们的权利。
| 最后
说实话，观影前我很怕一提女性电影就到处是那种“充满隐喻的、情绪化、捉摸不清的”镜头，但这部电影没有，而且这样严肃的故事背景下，作品还不时透露出诙谐感，这很可贵。
作品本身也有可以提升的空间，比如我很在意女主妈妈的故事线，这个妈妈演活了女孩/母亲/女人三位一体的存在，只可惜戏份太少。
男女话题已经被讨论太多次，不过还是想说，女性视角并非女性专属视角，每个人身上都同时具备两性的思维特征。也许未来我们不再去谈论男女性视角，因为那已经变成了一件司空见惯，无需再谈的事。