出港的船

评分：

6.0 还行

原名：Barque sortant du port又名：无

分类：纪录片 / 短片 / 地区：法国年份：1895

简介：两位卢米埃尔夫人在为一艘出港的小船送行。画面巧妙的运用了对角线式的构图方法。右上

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更新时间:2014-07-23

出港的船影评：卢米埃尔是浪漫的现实主义者

1895年塞尚举行了首次个人展把自己的创新向公众展示也是这一年他的同胞卢米埃尔兄弟向公众展示了他们的发明——电影。人与外部世界的关系，在他们的观察的作用下是互动的。

克拉考尔提及卢米埃尔时说的是，他们力求引起起旁观者的感觉，引起对当场抓住自然的好奇心。而梅里埃则是处于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不鬼自然界的实际行动。

当人们把卢米埃尔兄弟的拍摄地点和梅里埃的舞台记录拿来比较时，我总是想到若是强迫卢氏兄弟去拍一部梅里埃式的电影，他们肯定会像留比莫夫那样说，“当我在舞台上置身于用地毯和硬纸板做成的草地和灌木丛、以及描绘成各种景物的舞台背景之中时，我开始感到羞耻。”
我把梅里爱当成“第四面墙”（不是戏剧的第四面墙原本的意思，而是把整个戏剧当成那三面墙时，我把梅里埃的对其的记录当作第四面墙），但并没有把卢米埃尔当成假定性的宣扬者（很明显就不是- - ），而是他们效仿的对象——生活。
（把先人比作后人有点不敬啊- -目测留比莫夫、布莱希特、斯坦尼等一干人等会折寿- -）

当说到梅里埃的“艺术家的偏爱”、“幻想”两个词时，只能说他的后人们，你们走的太过了。
倒不如把梅里埃当成卢氏的修饰物，因为他那“艺术家的偏爱”太容易弄丢了，而卢氏的不会，因为它的本质是生活，生活原本就是艺术。

前景中起伏的波浪，摇摆着诉说着别离的愁绪，一波又一波，带领着出港的船愈走愈远；中景中在风中飘起的衣裙诉说着缠绵和不舍；后景（天空）与中前景的比例切分也基本符合黄金分割；摄影机、船只与人物的位置也使画面立体感充足，视线也由这三点曲折着向前延伸。没有场景音，只有古典的钢琴伴奏，但对情感的烘托却是恰到好处。送别是一个低落的时刻，屏蔽一切声音，只剩音乐，反而更能体现那份压抑。不得不说，无声电影也是拥有自己的优势的。

这样一个场景，若是放到如今，结构会是由一个交代环境的全景引出与海港边邮轮的轰鸣，再至出港船只的特写，切至码头上女人们正面的表情和摇摆的手帕，船上男人们的留恋神态、挥手动作和一句“我爱你”的呼喊，船愈驶愈远，直至消失在海天交接之处。这样的话，离别之情就体现得十分直接了。但与卢氏之作相比，似乎却差了些什么。

就如同国画的留白一样，似破非破的感情，留有余地的感情，能让观众把自己融入进去加以想象的感情才更加感人。这与定焦镜头和变焦镜头的使用差异也很类似，手持一枚定焦镜头，摄影师要更全面地调动自己一切的灵感，也能更好地锻炼构图能力。而在单镜头的无声黑白电影时代，导演们付出的思考也就更多，如何利用有限的资源做出理想的效果。

我偏爱定焦手动的老镜头，也偏爱电影中的长镜头。什么要入镜，在何处入镜，场面如何调度，景别是怎样？

出港的船

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Mr. Leafy • 卢米埃尔是浪漫的现实主义者2014-07-22

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