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银幕经典|豆瓣6分惹烂片争议?成熟的美术表象下,是皮相与真心的抉择。
《画皮》共拍两部,第一部由陈嘉上导演,第二部则是乌尔善导演,在我看来,第一部画心,第二部画皮。
虽然故事有连接,但经有两位导演之手,往往视觉风格和叙事风格都有很大的差异。
第一部《画皮》的主题往往倾向于对爱的讨论,何为爱呢?是庞勇对佩蓉的爱,即便佩蓉与别人成亲,即便佩蓉化作了妖形,但他始终没有认为她是妖,而是一直默默守护她。
何为爱呢?是王生对佩蓉的爱,王生受到狐妖的魅惑,却始终不会抛弃自己的妻子,即便真得被蒙蔽,看到自己的妻子是妖,也要和他一同离去。
况且夏冰对庞勇也是有感情的。
但妖是懂爱的吗?
小唯对王生的爱,一定要与他在一起,替代王夫人的位置,王生自杀后,要用修炼千年的修为去救王生,而那个蜥蜴,为了使小唯活着,便一直提供人心,在小唯有生命危险时,会不惜自己的生命也要救她。
爱是如此的纯粹啊,无论是人,还是妖,对于爱这件事,都是如此美好,如此的向往。结尾中,每一个人都活下来了,爱可以挽救一切,是最美好的东西,这是这部电影要表达的核心。
但这片子确是有些败笔,但其实瑕不掩瑜的,王生的夫人佩蓉,她的欲望是让王生留在自己的身边,不去接近小唯,并且要揭穿小唯是妖的事实,而在她真的看见小唯是妖时,不仅同意她和王生在一起,自己也要为了天下人的不死而选择自己去死。这个人物塑造的不好,为了推进情节,而强行加入的情节,但其实有些破坏人物,让观众看起来云里雾里。
烂镜头,烂剪辑。真的是这样吗?
经由陈嘉上导演之手,片中的视听语言和美术造型都是非常好的,在视听方面,片中在切到周迅的镜头时,总是用一种柔光的打光方式去呈现,这种打光在旧好莱坞非常常见,将小唯的灵气和美艳展现的淋漓尽致。甚至是许多场景下,女人的镜头,其实都有用到柔光镜,来提升画面的氛围与质感。
而在片中,不乏有大量的打斗戏,在打斗戏中,导演深知电影的拍摄方法,总用关系镜头表现连贯的动作和完整的空间形态,比如庞勇在屋子上面去追逐蜥蜴的时候,除了单独的镜头以外,其实加入了大量的关系镜头来保证空间关系的建立。
其实在巴赞的长镜头理论中,也就是景深镜头理论,其实就是在说两个及以上的动作元素在一个画面中,其实陈嘉上在保持空间位置关系的同时,也给电影增加了在打斗戏上的真实感觉。
这就是一个导演会拍的证明。
并且片中的大多数的正反打镜头都是斜角镜头,以至于给人眼带来一种不舒适的感受,其实就是在表现狐妖来临的一种危机感,用这种方式去渲染整部电影的诡异和恐怖氛围。这是一种非常巧妙的拍摄方法。
但更要提到的,是整部片子的美术造型设计。两部在美术和造型设计上有着非常大的差别,在《画皮1》中,朴素且饱和度低的衣装几乎与环境融为一体,其实是非常体现年代氛围的造型,而在《画皮2》中,乌尔善的美学体系其实更多的是饱和度高和非常艳丽的美术造型,尤其是在服装上,并且乌尔善在电影中加入很多的特效,这是第一部所不具备的很多东西,但却少了许多第一部的画面质感。
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