十分钟年华老去：大提琴篇

评分：

6.0 还行

原名：Ten Minutes Older: The Cello又名：十分大师－大提琴篇 / 十分钟后：提琴魅力 / 十分钟，年华老去（下）

分类：剧情 / 爱情 / 科幻 / 歌舞 / 地区：英国年份：2002

简介：大师们的命题作文，八位电影大师用各自的手法为我们解读了时间的含义。

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更新时间:2011-06-30

十分钟年华老去：大提琴篇影评：十分钟的感悟

　　用十分钟来说时间生命之类的命题，好像还远远不够，但是这也是对导演们功底的考验吧。

　　以ten minutes older 为题，邀请世界著名的十五个导演每人拍摄十分钟，拼接而成的一部影片。如何用很短时间来表现漫长的变化，十五个导演给了我们各自的答案。最简单的莫过于开片“水的故事”，用片段式的手法，力求节俭地叙事，以水为全片的线索，同时水也暗示了生命，波动，延续，最后以一个回环式的结尾，落脚在对如梦人生的感叹，给观众对时间错落的深深思考。又如“狗没有地狱”，标题十分惊悚，而片中没有狗也没有地狱，无论是写实的还是暗喻的，片子的叙事手法很朴素，巨细无比的把一个从监狱出来的男人，到一家餐厅带一个女人坐火车离开的过程拍出来，没有前因后果，有的只是留在黑暗中的无限遐想。再有“生命线”用大量的隐喻象征的方法力求在短篇幅里表现大量信息，而又不失影片整体安静舒缓的节奏，片中的滴答的周期的声音是亮点，从钟表、水滴、扫草地、秋千，周期的声音带出了一个安静祥和的村庄生活，之后的小高潮——新生儿的危险又用母亲的歌声来连接，影片最后在钟的滴答中结束，而许多额外的信息，如战争、危险、死亡，则通过垫东西的报纸、黑猫和蛇、家庭相片来表现，丝毫不影响人物的活动，使整部影片浑然天成。更多的如“几千年前”用纪录片的形式留下一个部落的在时间面前渺小的身影；“国际组织·拖车·夜晚”用一个真实的十分钟片段表现对如水般流逝的时间的无奈；“距离托那12英里”则用一个完整的故事，表达十分钟似乎可以是一个生命的重要节点。

　　至于最喜欢的影片毫不犹豫的就是“关于时间 2 ”，无论是其叙事还是拍摄手法都极其先锋。影片用四格漫画的方法，用四个独立的镜头来记录演员们的象征性的表演，因为四个镜头是彼此联系，所以拍摄是要同时进行，无疑给拍摄带来难度，而也注定这是一部舞台剧式的影片。很喜欢导演用两个黑白电视投影出两个老人头，再在电视下放人模型来表现两个老人，其中老人暗淡，闭塞，笨拙，无力的形象一览无遗；还有用孩子玩的飞机模型通过灯光滤镜的变化来表现战争，同时也有孩子的天真和战争的残酷产生的对比引发的思考。整部影片可以说是对特效电影的讽刺，片子没用任何特效，却能产生同样精彩的非现实的表达。

　　片中以一个黑白片的女人的脸为开头，以四个在浮动的光影中勉强辨认的人脸为结束，其中从片中的主角，抑或说是线索式的人物，他的几句琐碎的，意义上毫无逻辑，却和其他几个镜头中的图像形成某种联系的输入电脑的字符为始，开启了一个难辨虚实的叙事。右下的女人，开始在地下室里狂奔，不断寻找出路（其中有一个透过有铁丝的门来拍摄这个女人的片段，那种隔离压迫感特别好），来到楼上看到一个正在接受治疗的抑或是在聊天的在哭泣的另一个女人，原来的女人在一旁想做些什么，却又没有做，是好奇，是恐惧，还是烦躁？模糊的镜头没有给我们的好奇的心任何解释。之后这个女人跑上另一个楼梯，期间整理了一下丝袜，马上融入右上的画面，成为一个爱情故事的女主角。毫无逻辑的叙事，却给了观众很的的体验空间，在这个奇异的空间中，各种感受的容量被放大，观众在观赏时产生的共鸣的可能就大大增加，不知导演是否是有这个考虑。

　　台词在这种十分抽象的片子中显得格外重要。从台词中，才可以看出片中各人物的关系，片子中的中青少的名字都是马丁，马上让人想到一个人的若干阶段，至于其中的老是否也是马丁，台词中没明说，不过导演用意应该是此了。四个格子，一个人物的四个人生同时在演出，其中只有中年的马丁在不断穿越格子，追寻各处的自己（是说人到中年才回过头来醒悟人生吗），而这段人生伴随这童年的欢乐，青年的激情，战争的苦难，中年的困苦，老年的萧条。也有人说这是人鬼情未了式的爱情悲剧，有人说是反战的号角，更有人说是零碎片段的耍滑头式的拼接。的确，形式上的松散带来的理解的泛滥，有时连导演本人也难以说清谁对谁错。但当影片结尾，四个人物的脸，黑白电视投射出来的失真的老人脸，幽蓝灯光下降色阶处理的中年男人的脸，晃动镜头下照片中女青年的脸，谁不感慨，这就是时间，人可以在各自的时间内创造出各种纷繁多变交错纵横的人生，却无法改变老去这一永恒的命运。十分钟，可以是一个人的一生，但越是想在十分钟内尝试拓展更多的自己，就越是会感受到人在时间面前的无奈。这是我的感慨，也不知导演当时有没有想到这一点。

　　另外还有喜欢的是“启迪”，从一只蚊子的视角，试图诠释过去现在未来的哲学命题，不过我是喜欢影像多于哲学的内容。

　　最后为陈凯歌的“百花深处”说几句话，可以否定导演，但不能因此否定作品，可以偏爱高深，但不能因此否定显潜。“百花深处”一反之前导演在个人生命上的讨论，转而关注时事，为文化的破坏感到担忧，用最朴素的手法叙事，不失中国人的神韵，至少能引起大部分国内观众的共鸣，这就已经足够了。