一人之下

整体片子是及格的，但是差距也挺明显的

视觉探索有想法，但非常割裂

乌尔善导演的视觉想象力是有的，对于传统文化符号化展示，以及对阵时的能量的表现，比如冯绍峰收集能量的光圈视觉设定，我觉得是好玩的，也很符合以往作品视觉奇观的追求；

割裂感之漫画感

开场半小时出现了很多漫画对话框，但这个做法特别粗暴，其实有很多种方法可以做，比如分画框，人物环境二维化，点阵化都能够避免粗暴的语气词漫画框；另外就是部分画面采用了日本动画作品的手绘风格，使得整体漫画感的部分非常的不统一，且非常粗暴；

割裂感之3D转2D

参考一部老片“和巴什尔跳华尔兹”，3D转2D不是简单的动作捕捉+材质贴图，而是要在阴影部分加入手绘纹理线条，同时要针对背景和光感进行处理，我大学毕业论文就是这个内容，这一下子也15年了，结果做的这个非常的廉价；

割裂感之人物造型

除了冯宝宝，其它女性角色的假发就不能用点好的吗？夏禾的亮片短裤，风莎燕没有设计感的皮裤和高更鞋，柳妍妍的非主流造型，美术团队想做出一个漫画式的冲突效果，但是做俗了，如果已经是漫画感了，那么可以通过衣服绘制漫画纹理来减轻这种割裂感，而不是工地秀的亮片服，如果要带假发，那么眉毛妆造跟着头发颜色一块变，隐形眼镜同色，都是更好的方法是不是；

剧情脸谱化严重，缺少背景细节的支撑

如果说视觉是费用和团队审美的锅，那么剧情就是导演和编剧团队的不上进了。漫改不是只搬设定，影视化的改变是需要让人物更加立体动人的，即使拥有完整背景支撑的张楚岚和冯宝宝，依然无法逃脱人物转变生硬脸谱化的问题，虽然都有比较完整的闪回式背景交代，但是性格是怎么形成其实是缺少细节镜头的支撑，是导演和编剧没有交代清楚，没有充分论证的偷懒。

张楚岚小时候是一个被爷爷的爱包裹的小孩，他对爷爷的感情是支柱也有好奇，练武又会让他性格坚韧，拥有非常容易发挥的背景，但是爷爷的死好像没有给他带来从孤儿的无助到自立的乐观的转变，参考张楚岚爷爷死后冯宝宝送红薯那段，体现出张楚岚其实生活是窘迫的，从孤儿的小心翼翼到长大后的油嘴滑舌，这个变化缺少的是被生活细节打磨的过程，孤儿成长的过程中要面对的不仅有生存压力还有对爱的渴求，以及面对资源的竭力讨好，这样是不是都可以让张楚岚的人物性格就更饱满立体，他对爷爷的死有怀疑，对自身的能量有困惑，一个很复杂的少年，不应该只是一个，一会儿插科打诨，一会儿又大英雄主义的脸谱；

冯宝宝一直是异类，没有感情不是说她麻木，而是她没有人的表达感情的方式，但她是能够感知谁是自己人的，寻亲半个世纪的艰辛和狗娃子的再次相见，这个应该怎么表达，我也不知道，但是现在这个表达一点都不感人，她的行为是非常人的，表达方式也是非常人的，她应该有她激动的方式，也应该有她处事的方式，但现在人物前后不统一，她面对狗娃子应该是平和温柔的，面对敌人应该是“你打不赢我”那种不屑，同样是烤红薯那个场景，你感觉她好像是一个财阀大小姐，到了人贩子那个场景又变成了低能，我没看过原著，但是影视化改编至少要丰满这些人物；

其它的配角都是功能性人物，但是有共性，共性就是他们都是孤独的，柳妍妍是傀儡和傀儡做朋友，夏禾玩弄别人，高宁窦梅蛊惑人心，沈冲手里都是别人的能力，风莎燕风星潼都没有自我，这些人物其实都是悲剧底色，但是目前体现出来只有功能性，没有悲剧带来的喜剧效果，其实非常的可惜。