彗星美人

评分：

6.0 还行

原名：All About Eve又名：关于伊芙的一切

分类：剧情 / 地区：美国年份：1950

简介：今年的萨拉·西登斯奖得主是年轻的伊芙·哈灵顿（安妮·巴克斯特饰）。然而在去年十

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更新时间:2018-03-20

彗星美人影评：导演说

《彗星美人》是曼基维茨根据玛丽·奥尔的广播剧《伊芙的智慧》改编的。曼基维茨在从影之初是一位编剧，为好莱坞各大影片公司写过不少剧本，但成功者不多。1945年，他开始从事导演工作后才华始显，拍出了诸如《给三个妻子的信》（1949）、《彗星美人》（1950）、《凯撒大帝》（1953）、《赤足伯爵夫人》（1954）、《炎炎长夏》（1959）和《埃及艳后》（1963）等一系列闻名遐迩的影片。曼基维茨以善于处理台词著称，他的影片都是通过语言和人物对语言的反应来取得效果的。他并不认为电影与戏剧存在互不相容的区别，而在拍片时利用纯舞台剧的手法更属正常。他以他的成功实践来支持和印证了他的观点，《彗星美人》便是其中最有说服力的一例。
看本片累的是耳朵。广播剧原本是诉诸听觉的，如今拍成影片之后，曼基维茨是用可见的演员形象来丰富了原作的听觉效果。蓓蒂·黛维丝和乔治·桑德斯的表演诚然是非常精彩的，但支撑他们表演的东西却是那滔滔不绝的台词。这些台词中，机智、绝妙的比喻比比皆是。傲慢自大、刚愎自用的名演员被工于心计、口蜜腹剑的小跟班玩弄于掌股之上，从高谈阔论降格为牢骚满腹；寡廉鲜耻、伺机取利的权威剧评人周旋于敌对双方之间，得力于他的如簧之舌。头脑清醒、目光如炬的导演，意志薄弱的剧作家和他的忠厚善良的妻子相比之下似乎不擅辞令，但在紧要关头同样能唇枪舌剑一番。就连一脸傻气的卡斯威尔小姐（玛丽琳·梦露的早期银幕角色）虽然惊鸿一瞥，只在庆祝比尔生日的晚会上短暂地露了一面便再无影踪，却也在唯一的一次开口中妙语惊人（“制片商怎么都像沮丧的兔子？”）。把各个人物的连珠炮式的台词比作决堤之水或飞泻的瀑布是决不为过的，特别是在群情激动的场面里，观众真有耳不暇接之苦，一句妙语一个尖刻的比喻尚未回过味来，下一句便接踵而至。像《彗星美人》这样的影片仅仅看上一遍实在是不足参透其全部语言奥秘的。
《彗星美人》在角逐奥斯卡最佳女主角奖时推出的是扮演玛戈的黛维丝和扮演伊芙的巴克斯特，而把扮演艾迪生的桑德斯列为男配角，实际上这三个角色在影片中应是鼎足而立的。一个是因红极一时而变得缺乏自知之明的明星，一个是为登上明星宝座而不择手段的“接班”明星，一个是利用笔杆子搅水摸鱼的无耻文人。他们虽然混迹于纽约的剧坛，但都将以好莱坞为最后归宿。艾迪生告诉卡斯威尔小姐，马克斯是“制片商”，比尔不时要去好莱坞导演影片，伊芙阴谋得逞后便洋洋得意地宣布要去好莱坞拍片。因此，背景虽是纽约，其实写的是好莱坞，难怪当美国影艺学院把奥斯卡最佳影片授予《彗星美人》时，影评界几乎一致认为好莱坞的自我审视精神是十分可嘉的。
作为好莱坞的自我审视，《彗星美人》的三个主要人物是极富典型性的。自从大制片厂制度在好莱坞确立以来，明星成了最受宠的人物。制片厂为了给观众制造崇拜的偶像，给演员们涂上光怪陆离的神奇色彩，使他（她）们在霓虹灯光下显得神秘莫测，宛若天人。天文数字的片酬，穷奢极侈的生活条件，一方面使明星们变得骄横矜夸（当然并非所有的明星都是如此），另一方面则使垂涎明星宝座的凡人小子不惜出卖灵魂。在明星和影迷之间兴风作浪乃至敲诈勒索的所谓好莱坞“专栏作家”（其中最臭名昭彰者如劳拉·帕森斯和赫达·霍珀之流），也是美国电影界的一大公害。这三类人物在好莱坞的发展历史上显然是缺一不可的。当观众在《彗星美人》里看到玛戈、伊芙和艾迪生依次登场亮相时，当他们看到伊芙从颁奖人手中接过萨拉·西德斯奖座（奥斯卡金像奖？）时，特别是当他们看到菲比和当年的伊芙如出一辙地奉承金奖明星时，他们会为好莱坞的坦率自供喝彩的。
当然，在实际生活中，黛维丝、巴克斯特和桑德斯同他们所扮演的人物并无共同之处。黛维丝和玛戈唯一相像之处是她俩都是红极一时的明星，并且年龄也相仿——黛维丝出演玛戈时为41岁，片中的玛戈是40岁。黛维丝出演玛戈有一定的偶然性，因为曼基维茨原先邀请的玛戈扮演者是比黛维丝年长3岁的克劳黛·考白特，只是由于考白特在影片开拍前背部意外受伤才不得不临时易人。黛维丝在好莱坞是唯一不靠美貌来赢得观众崇拜的明星。她曾被戏剧学校拒收，数度被影片公司踢出，谁能想象一个眉眼距离过大而鼻嘴又靠得过近的姑娘会博得观众青睐呢？她直至年过25岁，青春将逝之时才终于因演技出众而在好莱坞争得一席之地。所以，黛维丝在好莱坞长期享有“唯一的真正职业演员”之美称。黛维丝的另一个非一般的明星所能做到的长处是对剧本的质量和导演的素质要求严格。在华纳公司的剧本讨论会上，黛维丝经常与制片人、编剧或导演争吵不休，绝不轻易让步。1935年，当华纳公司分配她主演《黑鹰》时，她认为剧本的改编质量太低，导演的素质太差，坚决拒演。在相持不下之时，她负气远走英国拍片，被华纳公司以擅自破坏合同而诉诸法庭。结果黛维丝败诉，经济损失惨重。然而，这一场风波却使黛维丝独立不羁的个性闻名遐迩。她出演本片时已两度获得奥斯卡最佳女主角奖，正是声誉最隆之日。玛戈·强宁被普遍认为是黛维丝最辉煌的创造。观众不难发现，玛戈在影片里从未在舞台上展示一下她的演技，她只是在生活里作了淋漓尽致的表演，伊芙同样也没有向观众展示过她在舞台上的实力。这是否意味着熠熠发亮的红星大抵是功夫在水银灯外呢？当菲比在镜子前偷偷试穿伊芙的戏装时，观众必然会心领神会地想起当年伊芙的一模一样的动作，但这个循环难道只是从伊芙开始的吗？当萨拉·西德斯学会的主席在冗长的演讲词里大谈演剧事业的崇高和伟大，当资深老演员在颁奖前夸奖年轻美丽的新秀的品德与才华，当伊芙面无愧色向她的手下败将们一一表示最诚挚的谢意时，镜头慢慢摇过一张张表情扭曲的脸：苦涩、冷漠、轻蔑、愤懑……是否在别的什么名目的颁奖仪式上、同样也在某个角落里有着没有让摄影机捕捉到的这样的脸庞呢？
不欣赏《彗星美人》的评论家也大有人在。他们诟病这影片过于“饶舌”，太忽视电影表现的独特可能性。事实上这种“哓舌”的舞台式银幕杰作并不鲜见，我们随手便可举出像《欲望号街车》或《猜猜谁来吃晚餐》等例子。反对电影强调语言元素是一种褊狭之见，“哓舌”实际上并非易事，它要求编导有更高的文学素养、修辞技巧和场面调度能力，才能使观众不致因动态镜头的大量减少而产生沉闷之感；它要求演员有更强的语言能力，咬字准确，发声清晰而且表情手势配合得当，感情丰富。何况，不同的题材和不同的创作意图，必然要求不同的叙事方式和不同的表现形式，仅以台词的多与少作为判断优劣的标准是荒谬可笑的。
最后还有一个小插曲：在比尔的生日晚会上，我们看到玛丽琳·梦露挽着桑德的手臂出现在众宾客面前。和卡斯威尔小姐一样，梦露还正在谋求出头露面的机会。桑德斯介绍她是“卡帕卡巴纳戏剧学校的毕业生”，并对她说，“我能看到你的事业犹如旭日正在从东方升起呢”。