阿巴斯·基亚罗斯塔米（Kiarostami,Abbas）有一组“村庄三部曲”，分别系《何处是我朋友的家》，《生生长流》（And Life Goes On…,1992）,《橄榄树下的情人》（Through the Olive Trees,1994）。重新品味之际，我惊异于它们的同向性：异曲同工的“寻找”主题，坚守背后的铿锵之泪。
1987年，全世界的眼睛看到小男孩阿默德在伊朗的土地上跑来跑去。动机是为了归还同桌的作业本。夕阳下，帕施塔青翠的山岭，暖黄色的柯克（Koker）村庄，伊斯兰土坯的房屋，闲坐在黄昏里不住唠叨的祖父，一幕幕生动地掠过。这份来自伊朗的简单之美漫不经心地挑逗了复杂的城市化人性，冷冷地剥离了机械化生活的金属外壳，潜在的呼声开始苏醒。阿巴斯式简朴的故事，温暖的构图；极力捍卫长镜头对安静的尊严；对主角人道主义式的关爱：这一切，感动了多少善良的影迷啊！那一年，德黑兰的国际电影节盛传着一句话：Where is my friend’s home? 十多年以后，人们争先恐后地盛赞起《放牛班的春天》。诚然，那是一部“让人因为喜悦而泪流满面的电影”，而我，却独自躲在暗处想念十年前的阿巴斯，想念柯克村庄，想念目光坚定的小阿默德，想念在伊朗的土地上关于“寻找”的那些琐事。 PS：看过阿巴斯之后，我开始明白为什么张艺谋可以两次从威尼斯电影节牵走金狮。老谋子凭这两部表现“一根筋”精神的作品（《秋菊打官司》和《一个都不能少》）两度征服威尼斯评委，并不是毫无根据的。我们可以看不惯他的华丽，但不可以否认他的成功。就比如他被聘为北京奥运会开幕式总导演这件事。人们发议论说，我觉得张艺谋不好，但又想不出还有谁可以胜任。
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