又一年

评分：

6.0 还行

原名：Another Year又名：一年未缘(港) / 来年 / 另一年

分类：剧情 / 地区：英国年份：2010

简介：

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更新时间:2017-03-31

又一年影评：同时包含自足稳定与缺失惶惑

我不知道我现在会怎么谈这部电影。但我知道我想谈。迈克李的作品最独特的地方在于它们既有哲学基础又暗合心理学基础同时比任何兼具前两者的导演的电影更加符合真实生活同时又有戏剧的醇厚感。
TG夫妇这种“泰然”非常令人向往，尤其Gerri关掉床头灯俯身投入Tom随之展开的怀抱中的镜头，还有Tom在电脑前工作Gerri靠在他肩膀上那种亲昵。这是几十年婚姻能成为的最好的样子。尤其G从事的工作也是心理咨询（似乎是社会福利机构内设的），这种稳固而博爱又有分寸的感觉从他们的内心延伸到他们的生活状态。电影里表现问题的多，表现失衡、失望、歇斯底里的不计其数，像《又一年》这对夫妇这样健康又有经历风雨生活的厚重感的形象很少见到。这也只有迈克李的眼睛和方式才能创造出来。TG夫妇的儿子Joe和他的女友，看起来将来很可能会继承TG夫妇这种稳定健全感，Joe很像他老爸，能承接很多东西，不过可能没他老爸那样宽厚的程度。Joe的女友很阳光热情，能量很足，和平静而有力量的Gerri有不同，但内核都是一个稳固家庭的支点之一。
迈克李最让人佩服的一点在于：他能够同时把健康的、常态下的人和偏离的、边缘化的人都描摹得很到位而且有厚度。这样的创作者我只关注到这么一位。这种特质非常的古典，当代非常鲜见。其他的创作者（导演也好作家也好），多数只能描摹其中一类（而且是第二类居多）。从《赤裸裸》里的John和她前女友、到《秘密与谎言》里的母亲和女儿，到《又一年》里的TG夫妇及Mary，Carl和Tom的哥哥这一类人。迈克李这种特点甚至让我觉得他很像上帝的使者，把人类的A面和B面都能看得清清楚楚。
Mary和《秘密与谎言》里的辛西娅有共同点，她们都非常不稳定，这种不稳定是由内心的焦虑引发的。她们都十分渴望被爱，但是又不像Gerri一样有稳定的能量场和给予爱的能力。她的每一次到来都是从TG这里吸取能量，还好TG能量充足并且保有对Mary这个存在的尊重之心（这和TG之所以成为TG相互成就）。Mary喜欢Joe身上属于这个家庭的稳定、热量和谈吐魅力，讨厌Ken身上和她一样的缺失、莽撞和无法自持（自持这点Mary还比Ken好一点点，没有渴望到直接往上扑的程度，或许这来源于她女性的不安全感，或许来源于惧怕失去TGJ这个唯一接纳她的能量场）。Mary不接受老去，因为她的心理状态没有成长到能与这个年龄相匹配的程度，反观Gerri则优雅地安于她的年龄给她的成熟泰然并同时拥有亲情和爱情。Mary的漂亮吸引Ken，稳定幽默的Joe吸引Mary，热情开朗的Katie和Joe互相吸引。这种箭头链条又一次出现了（最近的《四重奏》也同样）。单恋的人们从自己倾心的人身上看到了自己缺失又渴望的东西。不幸的是，这类爱恋者通常都没有反过来给予对方的能力，结果只能是杯具。迈克李像一个画家一样很详细地描摹了这个过程中Mary的心理变化和行为表现（迈克李确实很像油画家，而且他之后拍了《透纳先生》）。影片最后的落脚点，Gerri建议Mary去寻求专业的心理援助。作为一个心理咨询从业者，我觉得迈克李的落脚点都很科学。而且这与他作品的艺术性平行无碍。
Carl是另一个典型的情绪障碍者：他所到之处身边所有人都会受到他的负面影响，甚至包括TG两人。Carl的情绪障碍很严重，他自己建筑的带刺的高墙已经很厚了。如果说Mary还能听得进去Gerri去找专业帮助的建议，Carl则是Gerri都不会给他这样的建议。迈克李从来不是回避社会痛苦的导演，正相反：他关注的一切都围绕痛苦：即使电影主线是TG夫妇，电影的枝叶仍然要大部分涉及真实生活中存在的痛苦和它们的载体——这类人。虽然他们五花八门：边缘知识分子盲流John、饥饿和渴望的一滩软肉辛西娅（当然后来柯腾思使辛西娅的另一部分得以直立）、凛冽寒风中瑟瑟发抖也不足以取热的Mary、基本已经自己封闭和失去与他人交流渠道的Carl。
说迈克李就没法谈细节，因为他通篇都是油画，描了一遍又一遍。一如他和他的演员们的剧本生成和雕琢方式。