罗马妈妈

评分：

6.0 还行

原名：Mamma Roma又名：无

分类：剧情 / 地区：意大利年份：1962

简介： “罗马妈妈”（安娜•麦兰妮 Anna Magnani 饰）将十六岁的儿子艾萄里（

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更新时间:2006-09-22

罗马妈妈影评：帕所里尼的＂罗马妈妈＂

之前说法斯宾德的时候用过一个题目"他是传奇"，当时是觉得他的经历生涯和这4个字是完全匹配的。现在想想说这话，影史上另一个传奇人物帕所里尼应该不会高兴了。愿意相信这两个导演的课外生活都很精彩，这点毋庸置疑，但是这些和他们的作品无关，或者可以说，电影以外的所有与电影本身没有关系——我们并不需要考虑作者因素来强加在任何表现艺术形式上，尤其是当它被完成后，显然它已经是独立的，个体的，它对自己负责。

我看《罗马妈妈》的时候已经快凌晨1点半了，最近这段时间我都喜欢在午夜时候看碟，这样做的好处是让我多了一个鉴定方法：看这部电影是否让我昏昏而睡。我必须在这里提它们没有通过的名单是《谁杀死了波比》，《悲情城市》，《爱我别走》，《Hammett》，《第601个电话》。显然我对《悲情城市》是相当失望的，也并不清楚为什么甚至隔天重看的时候我都会哈欠直打。我怀疑这样的标准是否准达，但相信在浩淼的碟海，每个观影者都有权利选择一些方法令"决定"变得比较轻松。

那么《罗马妈妈》？

在早已经知道导演是帕所里尼后，我就对这部电影相当小心，害怕又是一部订立在伦理的惊天骇俗上的电影。还好随着影片的深入，它并没有张显出一丝的非常性，难道帕所里尼会准备给我们带来一部温情脉脉的文艺片。
影片前30分钟其实让我昏昏欲睡，黑白镜头不停在"放出"母亲的性格：她的大嗓门，她的笑声，她的扩张动作。这样做固然是叙事需要，但是不连贯的跳跃镜头让我无法沉入，并且如果演员稍次就会显得很刻意，所以一个演员对一部影片的重要性在这里就体现出来了。这个女演员开始我不是很了解，但查了下资料发现竟然是费里尼《罗马》的女主角，让我吃惊在于这个片里我个人以为演的并不算很好。

在看过太多关于母亲或者亲情的影片后，基本上这部影片进行到中段的时候大概就能猜到整个故事的走向。当镜头在开头母亲在乡下找到儿子那里，我就在猜测老帕不会把她变成一个妓女吧？结果后来可以证实她还真的就是一个妓女。在我的个人口味里，是不允许故事会这么俗套的。这样的俗套还表现在接下来的皮条客找母亲要钱，相信肯定的，母亲为了怕儿子知道身份会向皮条客妥协，而最后儿子肯定还是会知道的，然后开始疏远母亲……这一切一切的情节似乎都只是个好莱坞三流剧本，我不知道为什么会出现在这样一个被尊称为大师的电影镜头下，一直到最后我都以为故事不会止于这样，后续会又所不同，但是一直到结局我都没有等到。如果这样我更愿意去喜欢他《所多玛120天》那样的故事，至少爆炸有力度处理起来却很冷静。

那么是否这片一无可取，我以为并非。遇到这样的烂剧本，一般的导演已经回天乏术，甚至烂上加烂，看的人瞌睡不止（这又让我想到之前提到某些片）。我们反观帕所里尼是怎样去做的？在看到儿子整天和小混混在一起，甚至和一个有小孩的女人在一起，帕所里尼让母亲去找之前的妓女朋友然后去勾引自己的儿子，一直到看完电影我都不清楚她是否真的去勾引了儿子，只是后面母亲和妓女聊天时候提过，妓女说他很喜欢自己。但是我们也很难却证明他们是否有发生过关系，这样的例子在儿子和有小孩的女人一样，他们一起走向小路尽头的房间究竟做了什么？影片甚至连一个亲吻镜头都不给我们的男主角。这里的帕所里尼值得玩味，我觉得导演并不是在躲避什么——好的导演首先不应该去躲避任何所需的情节，该来则来。这在我最近写黑蓝征文的时候深有感同，因为题目关于第一次就觉得肯定要有性爱描写，甚至色情都不能拒绝，所以躲躲闪闪反而做作——他只是觉得没有必要，哪怕对于亲吻这件小细节都要谨慎，不能给母亲这个角色塑造什么的通通不要。所以这个妓女包括有小孩女人都只是起到一个道具作用，不如说她们是帕所里尼的木偶人，一切木偶都为主角服务。还有母亲离开街头的时候，她栩栩叨叨，旁边的路人不停调换。这大概是影片最长的一个镜头，导演长长地跟拍，路人一个又一个交换护送着母亲，正好预兆母亲这一生，是过去的经历令她走到了现在，她走出这里就走向了新生活，但是无疑后面的帕索里尼并没有这么善良。

另外还有一个地方是儿子与朋友打架那场，这场我也很喜欢。故事发展到这里必不可少的会有一场打架戏，特别是在有描述少年生活的电影里。儿子和朋友打架了，理由可以是任何一个，为了钱为了香烟为了面子为了女人。当然最多的应该是为了女人，没错，儿子就是为了女人和小混混中的一个打架了，那个时候他应该算是和有小孩女人恋爱了（所有人都知道他送给了她一条金链），但是朋友要让女人和他们走，儿子愤怒了。这个时候所有的少年都会愤怒的，血气方刚。于是儿子被打的很惨，但是女人竟然主动和小混混们一道走了，她对躺在地上儿子毫无反应，尽管前一刻她还在央求他们别打了，但是一旦输赢一分，她就放弃弱者了。这里帕所里尼的政治主题显然在早期就已经开始体现了，包括在后来《所多玛120天》里他都一直在强调：这是个弱肉强食的世界。

看到资料讲《罗马妈妈》是帕所里尼早期的作品，至于多早我也不清楚，但是很显然这种温和常态的故事在他后期生涯已经完全看不到。《罗马妈妈》是一个普通的故事体说，帕所里尼也没有用过于技术的处理，粗糙简洁，但是黑白印象的确有着那难以言说的魅力吸引，"菜市场，足球场，破草地，摩托车，医院"等场景虽然笔墨不多，但都很是鲜活。
帕所里尼的电影一向喜欢用跳跃的节奏，情节有时候藏匿之下，需要人物说话暗示出来，但是奇怪地依然保持着故事连贯性，比起同好友的费里尼，不会晦涩难懂。影片的最后是儿子在医院死了，然后母亲对着儿子的方向哭泣叫喊。我不由得赶快关上了电视，开始写这篇博克。如果真要让我在结尾总结这部电影，我只能说这是一部技术平平故事俗套但是依然有可圈点的闪光的电影。