渔童

评分：

6.0 还行

原名：渔童又名：无

分类：动画 / 短片 / 地区：中国大陆年份：1959

简介：本美术片改编自鸦片战争之后、义和团运动之前流传于渔民间的故事。

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更新时间:2009-07-31

渔童影评：强烈的能指与现实隐喻意义

《渔童》的故事被设定在鸦片战争与义和团运动之间，有着特殊的意义。在主流意识形态话语体系中，“鸦片战争”是中国近代社会的开端，是中国半殖民半封建社会的肇始，从此人民就生活在内忧外患的水深火热中；而义和团运动则是中国人民反帝反封建运动的极致（太平天国运动在某些方面有对西方的利用，在宗教与势力上），有强烈的反洋的民族化目标，而起因也是国人与洋教的矛盾。创作者在此话语体系中，有着明确的主题指向，就是底层人民群众反帝反封建。
在艺术上，木版画风格的剪纸动画，老百姓耳熟能详的民间音乐，艳丽鲜明的色彩，紧凑的故事情节，个性鲜明的人物形象，都造就了此片的经典性。人物形象塑造上，以白胡子老人为代表的众渔夫的魁梧、有力、强悍的身材、爱憎分明的面孔与炯炯有神的目光，渔童的哪吒化造型，教父、县官等一干妖人的魔鬼化造型。在语言上，年轻渔夫的“他妈的，这是什么世道”，官老爷的“你放屁”，洋教父的“可怜的老头，这是我们国出的宝贝”，在即设的“所指”中有着强烈的“能指”。再比如，渔童出现后，衙门上方“明镜高悬”牌匾的特写，县官的帽子被扔在狗头上，都有着隐喻意义。
与现实情境来看，本片却不像那些革命电影的死板与僵化，正在于其现实的隐喻性。当时的殖民主义在今天仍不过时，在“改革开放”的宏大话语体系中，招商引资的强烈诉求带来的一种自身位置的降低，政府在与西方列强的对话中明显有一种“媚洋”的心态。当时的半殖民与今日的新殖民主义，相互映照，更应引起国人的深思。当反殖民主义者与新殖民主义合谋后，处于最底层的仍是渔夫们。而渔童也只能成为渔夫心里的美丽幻想。

根据张士杰搜集的同名民间传说改编
导演：万古蟾　
作曲：王易段时俊　
造型兼动作设计：胡进庆钱家骍沈祖慰
摄影、特计：游湧　
时长：23分钟
出品年代：1959年
出品：上海美术电影制片厂