江湖儿女

江湖大道，不仅是横行好汉，更应该是儿女江湖
除了封面看起来有点廉价，评分有点低，让人差点劝退在门口外，其情节设计，故事内核应该是接近千禧年的高度的。而且，贾樟柯也依旧在回望他的作品与意象，出现了许多致敬的镜头，例如巧巧在奉节看到的“野人乐团”和卡车货厢上跳劲舞的女人，和《站台》（2000）呼应，巧巧也跨越一个干涸却长满草的河道再坐上公交，与《任逍遥》（2002）是同一个地方，而在迪厅蹦的时候掉枪《任逍遥的情节，更是如出一辙，却表达了不一样的情境，巧巧出狱后来到三峡寻找郭斌，直接算呼应了《三峡好人》（2006）……其实贾樟柯的故事看来看去，更像是在同一个世界，是一个开放的闭环，每个人都不止相遇一次，是一种缘分，例如王宏伟试验的煤矿工人，无论是本色出演还是身份转变，从《站台》开始，到《天注定》（2015），甚至本片，他的出现，都能连贯地看见他的人生主要发展。最后，贾樟柯通过熟悉的演员，熟悉的场景与元素的复现，并未让人感到乏味与才思枯竭，而是感到一种惊喜与激动——一种居然又相逢的缘分归依感。更令人惊喜的是，贾樟柯在长达二十年的电影成为历史与一座座里程碑后，形成了这么一种意象：黄河代表着丢失，长江代表着寻找……从他的许多故事来看，感情的破裂，家的离开，都在黄河边发生，或者说在山西发生，而寻找，重逢与悔过，更多在长江，至于珠江（也就是广东），则代表着一种遥远之地的幻想感，是挣钱打工与充满一定希望而离别的天堂。

说的有点远了，《江湖儿女》的故事很简单，但正如片中体现的，江湖不讲情爱，而是义气，从摆关公，认大哥，到巧巧为江湖身外人变成江湖上人，不仅仅展现出一位女性在江湖上是刚烈有义气，甚至比男人更甚，因为她还钟情。巧妙的故事设计展现了女性的力量，虽然是违法犯罪，敲诈勒索，但这尝不是对真心的女人的一种不太正面肯定与赞扬呢？

最后，发现冯小刚在后期才出现，虽然没有开局小刚祭天，但这仍然是一部法力无边的电影。