江湖儿女

《江湖儿女》作为贾樟柯的新作还是备受期待的，从戛纳风尘仆仆地走进内地院线，虽未摘冠也满身荣光。在我看来，这是贾樟柯继《山河故人》来，更为成熟的适应市场的文艺片。《山河故人》作为贾科长院线试水的影片，距离自己贯来的风格特色已经飘得太远，而《江湖儿女》是作为《山河故人》的回归，又作为《山河故人》之前电影的突破，文艺、深刻得更加得贴近自己的特色和市场。

因为影片刚放映不久，我也不做太多的剧透，单单提及一下我注意到的几个、我认为重要、特别的方面。

一、画幅

《山河故人》中的片头也有画幅的变化，来区分不同的年代。而《江湖儿女》的片头所用的正方形画幅，它不仅只是区分片头和正片。画面的中心人物是巧巧，重心是斌斌，带有颗粒的怀旧的影响质感，跟随巧巧展现了一所拥挤、狭隘和陈旧的老屋子，其中又热闹非凡。巧巧作为大哥的女人，自有她的骄横、任性，一连狠劲拍了几个男人的背，攻击性极强，但没有杀伤力。斌斌自顾打牌，话不多，动作也不多。一旁有人在讨债，又有人在赖债，他平心静气地摆过关二爷，寥寥几句解决了问题，话不轻不重，却极富震慑力，他看似处在中间位置进行调节，实则是绝对的权威。这是一幅真正的中国黑帮盛世图，他们窝在狭小隐蔽的地方，最强的男人维持耍皮无赖的底线，而女人在男人的庇护下耍自己的小性子。这也是真正的江湖常态。画幅在正片开始恢复平常，质感恢复细腻，也意味着改变，这种改变是小江湖的翻天覆地的改变。或者，用“破灭”这个词替换“改变”会更加的合适。

二、构图

影片大部分画面都是一种极不稳定的斜线构图，无论是人物的站位还是背景的各种线条，总不能够对等或者端正，如果仔细看，还能发现镜头在轻微的摇晃，加重了画面带来的不稳定感。如果注意到了这些，就会感到很焦虑，为人物关系焦虑、为人物处境焦虑、为事态发展焦虑……所有的都可以成为焦虑的对象。至于要造成不稳定的原因，从大的方面看，江湖本来就是不安定不稳定的；从小的方面看，一方面传达表象的不真实，另一方面变现人物自己的焦虑。举一个典型的例子：斌斌带巧巧“进江湖”的场景，两人双双握着一把枪，受着斌斌的掌控。枪对准正前方，枪口直指观众，观众便做好了受枪子的准备，但枪口又从正前方移到斜前方才打出去，变换到的正是最动摇的位置。不久，观众就会发现，斌斌对巧巧的感情并不牢固，便可以回过头来质疑，斌斌是真心想要引巧巧进江湖吗？答案是，斌斌只是为了摆脱巧巧想去新疆的念头，原因也很明显——他不够爱她。所以，斌斌对巧巧的启蒙是个幌子，这里的斜线构图也很好理解了。

三、定格

影片的结尾，以一个定格画面结束，这个定格画面可是眼见的不简单——它是定格在监视器屏幕上的，双层隔离（荧幕和屏幕），使得观看变成了赤裸裸的偷窥和监视，然而又不能够看得清楚。巧巧的脸模糊的，我们迫切想看到的也正是她脸上的神情，偏偏又看不到。只是看到狭隘的走廊里，巧巧背靠在墙上的大体情形。它让我们自己想巧巧的表情，失落也好失望也好，想象没有止境，我们也只会往更深的方向想。同时，这种冷清的色调和俯视的角度，很像在看一个囚犯——就是在看一个囚犯。巧巧正是个囚犯，她虽然从监狱中出来了，但还是被困在江湖的牢笼里，而这个江湖，是个被遗弃的江湖。她从这里离开，最终又回到了这里，离开时明明看到情义已经扎了根，回来时才明白，也只是自己的情义扎了根，再无其它，而这个囚笼又是斌斌一手送进来的，她进来了，他却走了，出去的门也就再也打不开了，她也便被永远的困在这里。

四、人物、剧情

归来

巧巧来到奉节寻找昔日的恋人，出现在江中客船上，头发规矩地扎在后面，衣着朴素，背着大号黑色运动背包，俨然一副过时的中年妇女形象。寻斌斌的路是处处受阻的，被撞、被偷、被人猥亵，连自动门也偏偏单不给她开，这些沮丧的障碍没有使这个失去男人的女人退缩，她的霸气已经从外向深居内在，处处都是挑战，而她也都能战胜。这五年，她从大哥的女人修炼成了自己的大哥。然而曾经的大哥，却成了懦弱、愧疚的男人，躲在强势的新欢身后，不敢面对为他做了五年牢的女人。斌斌的背情弃义，和徐峥饰演的火车乘客相得益彰，真情实意显得那样卑微，随意被男人抛弃，现实的真相是——情义不如交易。奉节的市区街头上，两只被困笼中供人参观，是动物之王的耻辱，是过去曾辉煌过的江湖中人的现时处境，是妥协和绝望的召唤。然而，贾科长的影片中再次出现了飞碟，超现实的元素为是突破现实的希望曙光，被最后障碍打败的巧巧，在此转形，她笑了，这个笑也显得非常的超现实，这是释怀的笑，这最后的失败结束了，又因为变成了下一个阶段的开始，这失败又成了本阶段的最大的胜利——巧巧跳出了需要男人主宰的江湖，转而“独霸”自己的江湖。她回到了大同，回到了离开的小屋，回到了自己以为的情义江湖。

失败

斌斌的再次出现，打乱了巧巧归来的胜利。巧巧坚守的情义，被笼络进她的江湖里的人不屑，对残疾大哥的反抗和侮辱，全然看不见一丝往日情义，智能手机的镜头看似对斌斌的嘲笑，更是对江湖情义的颠覆，也就是戳破了巧巧重建起的江湖泡沫。斌斌的离开，是巧巧彻底的失败……江湖无情，儿女多情，现实不长情。