江湖儿女

三十年河东，三十年河西。男女之间位置的互换需要长达十几年的身份转换，男主也将铺上女主红尘，是轮回也是人生的新开始。在影片中，导演使用了人物调度来将开头与结尾处的人物地位互换，对“三十年河东，三十年河西”这句话的呼应，形成故事循环的闭环叙事假象。影片通过成熟的镜头运镜、画面寓意、高级的镜头叙事等方式塑造了独属于江湖人士的爱情故事，但影片中早以蕴藏了两人无法在一起的事实。

1、成熟的运镜，模拟观众视点

该电影的代入感是很强的，除了人物精湛的演技、吸引人的剧情之外最重要的是镜头运镜所模拟出来的观众视点。影片经常采用长镜头加摇镜头的方式模拟或是引导观众视线的落脚点，似乎想让观众成为江湖人士中的见证者，见证者男女主之间情感的跌落又拉起又跌落的起起伏伏的情感，也见证着男人女人之间地位互换的全过程。印象最深的是在小混混用铁管打伤男主斌哥并被拖去审问的场景，女主巧巧坐在麻将桌前面，正对着小混混问话，而斌哥似乎就坐在观众右边，巧巧与斌哥之间隔开了个位置，镜头就在两者之中，作为观众的“代理人”，以人眼球转动的方式引导着观众观看事物的顺序。这类模拟视点在影片中经常出现，如：巧巧进入麻将娱乐室坐斌哥旁边时、巧巧与斌哥中年时期在宾馆做阶段性分手时等片段。

2、隐喻的画面，带着浪漫主义色彩

巧巧出狱后找斌哥，正直三峡大坝移民工程期间，影片运用了大量空镜记录了移民工程的画面，该画面即说明了巧巧出狱时找斌哥的时间线，也隐藏了深层次的含义——一段恋情的埋葬地。影片中，将城市被水淹没的环境信息与男女主在宾馆中分手的感情信息安排在了一座城市里，这种巧妙的布置方式将环境与情感联系起来，男女主之间的爱恨情仇埋在了心里也将埋在这座水下之城中。女主巧巧伤心至极，她在坐往回山西大同的火车上遇见了“画大饼”的男人，两人爱情的火花如同巧巧在后面目睹的UFO飞碟发出的光线一般若隐若现、一瞬即逝。夜空星光璀璨，男女主各有各的归宿。

3、高级的镜头叙事，无声的故事讲述

影片中的时空跳跃是无声的，男女主所处的青年、中年、中老年三个阶段的跳跃均是无声的画面造型呈现。青年时期的巧巧花枝招展、奇装异服，眼神带有坚定、瑞丽之感；斌哥则心中带火、彪悍却又稳重，在两人都是恋人时期，是大好年华、青春绽放的时期，这时正值春季。到了中年时期，巧巧经过监狱的改造，苍老了许多，衣服颜色也偏向淡颜色、更加保守，斌哥同样也是，两者共同点在于少了灵光多了悲伤，两人再次相见之时正值夏季。到了中老年时期，衣服色彩变得更加冷淡，两人似乎早已释怀但又有一丝余温，这时正值冬季。影片通过人物衣服色彩、四季变化、设备更替来阐述时间表现含义。春天的他们情窦初开、夏天的他们燥热激动、冬天的他们冷漠冰凉，男女之间的爱情规律同样可以与两者所处的年龄、衣服风格等扯上联系，画面为情感服务，寓于情感之中。

4、模拟闭环叙事，但剧情仍欠火候。

男女之间的爱情在影视剧中似乎变成了规律性事件，爱情的萌生、发展、衰弱、消失，虽是事物发展的规律但人终究是带有主观色彩，笔者认为爱情的规律理应是多样化的而非模式化的。

在电影标题《江湖儿女》中，早以隐藏了男女主无法成为永久恋人的暗示——江湖孕育出了男主斌哥，在这时巧巧还没孕育出来，跟斌哥无“血缘”关系，两者以恋人为视；后来江湖逐渐孕育出了巧巧，两者以兄妹为视，恋情也终将破灭，正式成为了江湖儿女。