江湖儿女

从《小武》到《山河故人》，三年后，贾樟柯带着《江湖儿女》回归，从并入围第七十一届戛纳国际电影节主竞赛单元影片。熟悉他的人都知道他的电影以纪实见长，风格与意大利新现实主义纪实性美学有着质的相似性，有着强烈的人文关怀精神。影片主要围绕巧巧和郭斌展开，通过独特的叙事结构，隐喻的符号化表达和极具深思的镜头，使一切统一于电影中，具有浓厚的象征意味。在这部影片中，贾樟柯展示了一个与之前有着不同理解意义的江湖。

贾樟柯用了特殊的叙事结构，阐述了一场变迁，还原了在时代的洪流中的情感拼图。电影延续了《山河故人》的分段式结构，按线性叙事，以时间的大跨度展开。影片中郭斌和巧巧经历了相爱和背叛，他们分离又重逢，最后再次分离，使观众跟随巧巧的步伐，从大同到三峡，新疆再回到大同，这时空跨度长达17年的故事，再现了人物在时代变迁下的不同人生抉择，当二人再一次相见时，一切早已物是人非，曾经游走江湖的郭斌褪去了曾经的意气风发，满面沧桑，二人在车上相继无言，这些真实可信的空间增强了电影力度，贾樟柯通过这三段不同时空的讲述，将纵横广阔的时空浓缩于此，让观众看到了这场时代变革中的成长及无奈。

在这种宿命式的江湖下，贾樟柯依旧运用了特殊的符号化表达，将诗意与现实主义贯穿了整部影片。桃园三结义之一的关云长在电影里是一个重要的文化符号，在第一分段中关云长出现了三次，每次都与江湖道义有关，他是中国式江湖的化身，可以无情，必须有义，就此更奠定了本片的基调，为观众构建了一个情义的江湖世界。在影片后半段ufo再次在贾樟柯的电影中被提及，这一物象更是导演超现实主义的体现，为巧巧的醒悟回乡起到了重要的作用，有效的烘托了气氛，预示着一种超脱的意味，表达了黑暗中那一抹微光的存在，在时代变革中，依旧微弱的亮着。

贾樟柯善于用客观冷静的镜头语言，使影片浓郁质朴，结尾的一个推镜头，慢慢推进监视器，巧巧靠墙而立，情绪一语道尽江湖的无奈，观众则是作为一个旁观者通过监控画面来观看的最后这场静默的演出。监视器中的影像，随着摄影机的不断推进，此时仿佛一切都是静止的，无任何听觉元素的介入，这像是一种沉思，亦像是一种宏大叙事收拢后的内心潮涌，无声与静止的银幕使观众更能从中探听到这无声中沉默的叹息与无奈，一切儿女情长终将相忘于江湖，我们终是看客，人去楼空，江湖不在。在这时代的洪流下，留下的只有一个模糊的身影。

当这个江湖落下帷幕时，一切早已物是人非。在时代洪流中改变的是人，而非江湖。贾樟柯在宏大的社会历史背景下，展现了深刻内涵。灰烬是最纯粹的白。这一切不正是一种与自己的和解吗？