江湖儿女

——浅析电影《江湖儿女》的人物塑造

灰暗的小城镇，浮夸的歌舞厅，嘈杂的麻将馆，这些便是《江湖儿女》中的城市形象。贾樟柯导演用客观冷静的镜头语言，真实展现了那个城镇中人们的日常生活，描绘出了一个“江湖”，以及江湖中的儿女。贾樟柯在电影中多次运用客观视角拍摄，将“江湖”中的小人物生动的描绘了出来。

巧巧，江湖的女儿。开始时巧巧是不懂什么江湖的。一个长镜头以生活化的平视视角跟随巧巧穿梭在麻将馆，KTV里运动镜头追随着巧巧游走于灯红酒绿中，各色各样的酒融在一起，也许是在隐喻着鱼龙混杂的江湖。巧巧置身其中却从未发觉。此时的她并不懂什么是江湖。而后空旷远景下，巧巧斌斌站在火山前把玩着枪。亮调搭配着高饱和的绿，轻松明快、浪漫自然的背景下巧巧调侃自诩为"江湖中人"的斌斌"你录像看多了吧"。那时的她不懂江湖，她有的只是对爱情的向往，对安稳生活的渴望。随后巧巧为斌哥顶罪入狱五年。

出狱后她成长了。贾樟柯用独特的镜头语言和叙事的建置，塑造出一位出狱后迅速适应江湖，在疲于应对的巨变的人和事面前极力成长的江湖女性形象。导演采取远景和俯拍展现巧巧在码头阶梯上被人群拥围着前进，她转过身来暂停。大时代下的小人物在经历了五年停滞后在逆流的人群中显得格格不入。但在被同行路人偷去钱包，被摩托司机调戏，被自称为旅游开发商的小卖部店主一路骗到新疆一系列叙事建置后，巧巧对江湖的适应力是惊人的：在饭店碰瓷敲诈一笔巨款，得来的玫瑰花借花献佛在陌生人婚礼上蹭吃蹭喝。巧巧在迅速适应着江湖，在进行着只属于她一人的弧光的蜕变。

再然后，她学会了隐忍。道具的隐喻和重复蒙太奇的使用，在暗示时间大量流逝和揭示人物心理的同时，弱化男性以突出巧巧侠义的精神和隐忍的情义。矿泉水作为纯净的象征在巧巧出狱后贯穿始终。从寻旧友到与初识人交往去新疆，再到婚礼上的蹭吃蹭喝，矿泉水的出现隐喻着巧巧纵然混迹江湖，却对江湖的“义”进行着坚守。萧瑟的枯黄背景下，从前的那两个人又来到那座火山。重复蒙太奇的使用暗示着时光的流逝，暗示着人物角色的对比对位，暗示着传统文明与现代文明的对立和冲突。在斌斌心中江湖不过是有钱有势、应者百集;但巧巧心中的江湖却是一种情义——不管时隔多少年，走过多少城市，都不会改变。

父亲，江湖中的小人物。巧巧来到煤矿厂找父亲，父亲正在大喇叭中声讨矿长刘金明。女儿缓缓走进广播室，看到父亲桌子的一个瓶子，拿起来时镜头给了特写，是一瓶还剩下小半瓶的汾酒。这个环境细节让观众体会到，虽然广播中父亲的声音铿锵有力，但他很可能之前喝了大半瓶酒来给自己壮胆。女儿拔下了喇叭的插头，抚着父亲的肩膀说“爸，回家吧”后，刚才还在慷慨陈词的父亲仿佛一下失去了力气，只有上半身一下下地沉下去，直到脑袋埋在双臂之间。这样的情节使观众对父亲正在承担的压力感同身受，结合矿区搬迁、职工下岗的大背景，更能体味时代变革中小人物的艰辛。

斌哥，江湖之曾经的大哥。影片中对斌哥的描绘主要是通过对白展现的。奉节宾馆那晚，无论是斌哥坐在巧巧对面侧着头，还是当对话开始前斌哥从巧巧对面坐到了巧巧身边，斌哥自始至终不敢直视巧巧。当巧巧问斌哥“我现在是不是你的女朋友”“什么最重要”，斌哥没有正面回答。导演运用了长镜头，与演员的调度配合，立体的展现了斌哥的心理。对于斌哥来说，最重要的是江湖里的威严和面子，最重要的是后来的人和钱，从来都不是巧巧。

电影《江湖儿女》中出现了形形色色的人物，组成了贾樟柯眼中的江湖。这部电影就像贾樟柯先前的作品那样，聚焦于小人物在大时代中的生活。结尾处斌哥悄悄离开了，就像旧江湖在悄悄远去，但是，导演并没有放出巧巧最后的结局。似乎是在暗示着，江湖已然远去，但江湖儿女的故事，仍在继续。