江湖儿女

“把摄影机还给普通人。”深受意大利新现实主义影响的贾樟柯一边高喊着“打倒导演系”，一边组织起电影小组拍出《小山回家》，一时闻名圈内。随后他又拍出了中国第一部以小偷为主角的，真正在寻常巷陌里实景拍摄的《小武》，一次在大陆实现了“独立电影”的里程碑。凭《小武》，贾樟柯开始被《电影手册》发现，并奠定了他在欧洲作者电影界的地位。自那以后，《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》，一系列作品将他送上了文艺电影神坛，他也成为了欧三大的座上客。我们不难看出他在不断打磨自己的电影语言，虽然深受侯孝贤的影响，但贾樟柯并未陷入模仿的泥沼，而是充分汲取养分，再自我创新。

至少是在《天注定》之前，贾樟柯还是把镜头对谁普通人，关注他们的生存境遇，做着一位忠实的时代记录者，儒雅随和地与镜头下的人物做精神交流，展示一种不被诗化却仍有诗意的生活状态。到了《天注定》，他开始把商业元素带入电影，更尖锐暴力地指责社会问题，这种惊人的转变尚且还能让我接受，毕竟贾樟柯添加的京剧元素和对城市真貌的还原还是让人信服，农村里那场麻将戏也展示了他精湛的调度技巧。

《天注定》的被禁将贾樟柯的锐气打磨得一干二净，贾樟柯从左翼愤青变为右翼“知识分子”，《山河故人》拍成了青黄不接的家庭片，《江湖儿女》更是浪费了费穆先生的片名，一个俗套的黑帮爱情故事。贾樟柯放弃了艺术探索，开始重复致敬自己，素材来源于喝咖啡时手边的报纸和网络新闻，新片尚未拍完就能收到戛纳的 invitation,享受着欧洲各类基金会的资金支持，唯一的功绩也可能是平遥影展对青年导演的支持。

现在，贾樟柯是西河星汇的老板，是平遥影展的创始人，甚至成了全国的“人大代表”，可他也再难以代表人民发声，因为他是汾阳商人贾樟柯。