江湖儿女

2006年，贾樟柯以一部《三峡好人》表达了自己不要“黄金”光泽，但求“好人”尊严的理想概念。

▲《三峡好人》讲述了煤矿工人韩三明和女护士沈红

从山西来到重庆奉节

分别寻找到了自己已离开

十六年的前妻和分别两年的丈夫

从《小武》开始，到《站台》、《天注定》再到近些年的《山河故人》，贾樟柯式的影像表达深入人心，“寻根文化”在他的镜头语言中彰显着别样的美感。

在这些作品里，社会底层小人物的挣扎格外明显，那种无能为力感以及对未来的茫然，渗透在演员的一颦一笑里，渗透在一种无声的绝望里，故事所塑造的角色，有着骆驼祥子般在现实主义下悲天悯人的孤独情怀。

贾樟柯最新作品《江湖儿女》，无疑将“江湖”二字重新推出，在社会的边角阴暗里，重拾一道人性的曙光，继续讲述欲罢还休的无奈和悲凉。

▲《江湖儿女》讲述了在2001年的山西塞外

一对恋人之间错综复杂横跨15年的犯罪爱情故事

2018年4月

该片入围

第71届戛纳国际电影节主竞赛单元

DOCO君认为可以在一个“娱乐至死”的时代，保持本心，继续创作“江湖”中的故事，实在难得。

贾樟柯的创作灵感从何而来？

看完今日推荐的纪录片《汾阳小子贾樟柯》便可知晓。

▲《汾阳小子贾樟柯》豆瓣评分8.3

回到汾阳：

《汾阳小子贾樟柯》这部探索贾樟柯创作秘密的纪录片筹备了三年，选择在巴西圣保罗、法国巴黎、及贾樟柯的老家山西汾阳等地拍摄。

▲贾樟柯与该纪录片导演沃尔特·塞勒斯

纪录片追踪了贾樟柯在世界各地的艺术活动，采访了贾樟柯的亲友、同学、台前幕后的合作者，旨在近距离了解贾樟柯的创作思路及成长过程。

纪录片走进了贾樟柯的故乡山西省汾阳市，回忆着《小武》的拍摄历程。

那会儿，流行音乐刚进入内地，舒缓的旋律承载着每个青年男女躁动的心，大家从《团结就是力量》等讲求“我们”的音乐中抽离出来，慢慢接受着流行音乐中对“我”的诉说。

大家开始有了自己情感的抒发，想要表达，渴望表达，贾樟柯也是这些青年男女中的一员，也有着同样追求自我的心。

那时的社会青年总爱跑到迪厅里，寻找压抑环境中的舒适圈，只可惜，在电影《小武》中，小武那颗挣扎的心，并没有在他认为的自由处（迪厅）找到归属。

深受印度歌舞片影响的贾樟柯，在他自己的片子里也加入了许多音乐的元素，尤其是当时的流行歌曲。

贾樟柯式影像风格的形成原因：

日常的缺失。

什么意思？

日常生活中缺失的部分，是贾樟柯最希望在作品中体现的，他将自己在生活中无法释放及表达的东西影像化，满足自己对普通大众的“描写”。

小人物的生活最具戏剧性，也最被艺术家、作家等文艺创作者青睐，创作者们可以在小人物近乎绝望的日子里，抓取人类本能的求生欲望。

贾樟柯在电影中所塑造的主人公，都比较边缘化，且是社会中普通人群的少数，以此来映衬他想传达的主旨。

比如：

随着地产经济消亡的工人、想要好好生活却被生活玩弄的小偷……

你第一次看到《站台》是通过什么方式？

因为某些原因，贾樟柯的部分电影无法在内地公映，市面上只能找到盗版DVD来满足大家的观看欲望。

后来随着科技的进步，网上渐渐有了影片的资源，虽然无法做到在影院观看正片，却也在家中反复回看琢磨着贾樟柯式影片的味道。

关于影片无法公映，贾樟柯说过这样一段话:

归来仍是热泪盈眶的少年：

1970年生的贾樟柯已到中年，回忆起曾经创作过的作品，仍旧热泪盈眶，一个善于扎根故乡文化的导演，忠于对社会风貌的记录与捕捉。

贾樟柯的每部作品均是对时代有感而发后的创作，根据社会事件改编的《天注定》，凝聚着贾樟柯对社会现象的看法，此片的名字更将导演的态度展现无疑。

▲《天注定》围绕四个人物

四个故事逐个展开

每个故事发生在

中国的一个不同的地区

它们通过一些叙述的线索

和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连

一切都像是天注定，红尘滚滚中能自己决定的东西甚少，无人倾听、被社会抛弃的群体，最后选择了一个极端的暴力方式解决了摆在眼前的生活问题。

影片的结尾选择回到城墙外伴着戏声淡出，这类收尾的处理方式，是中国“第六代导演”的一个特点，也是贾樟柯式影像表达的风格，一种对过去戏曲艺术的致敬。

▲《天注定》小玉杀人后来到了城墙处

不论故事主题如何，是暴力、社会事件，还是爱情、家庭，贾樟柯的电影用纪实性的手法，将来龙去脉完整铺展开来，借此剖析社会事件背后发生的根源。

而加入时间的维度之后，从中又能体味到时代变迁和人物变化。

贾樟柯意识到，他电影中的长时间跨度，是他所处年龄段所秉持的一种视点。

贾樟柯说：

拍《山河故人》我45岁，拍《江湖儿女》我48岁。
这个年龄段，是刚从青春迈出来，生命经历过一些起起伏伏，刚刚开始有一定的阅历积累。
就容易想“人”的问题，并且会放在一个比较长的时间里，这种方式，不会在《小武》中出现。

想要观看《汾阳小子贾樟柯》完整版

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