江湖儿女

江湖儿女是贾氏元素排列重组新炒的一盘旧菜，从天注定、山河故人到江湖儿女，贾导的电影愈来愈有“情节”，愈来愈有“故事感”，不再有十分钟无意义的漫走，不再有突然的起舞，所有的镜头都开始为故事服务，作为观众的我也被剧情夺去所有眼球，不再有自我审视的空间。

江湖儿女依然是讲被时代抛弃的人，贾樟柯曾经用独特的视听语言，纪录片一样的镜头记录了被时代抛弃的小镇青年、城市打工者和底层矿工…形形色色的小角色，这次是更小更多人没有共鸣的群体“黑帮老大”，酒已完，话已尽，这当是最后的告别。

巧巧混江湖当大嫂的时候，最是格格不入，她在小弟面前表演大嫂风范，她豪气的让大家共饮五湖四海，却不能听懂二勇哥两次让她离开的话锋，她在监狱问小清雪大不大时或许还在小儿女情态的想他是因为雪大不能来…她从不是江湖人，到最后在麻将馆挥斥方遒却有了大姐大的样子，她收留郭斌只为“江湖儿女讲得就是个义字”。

对郭斌不想说太多，他看不懂二勇哥的死因蹊跷，他对自己突然受袭毫无敏感，他追求进步的方式是看香港黑帮电影，这些已注定他的失败。廖凡的演技却又一次打动了我，全剧印象最深是巧巧去公司找他，他躲在房间里，靠着门框听门外交谈的落寞背影，一闪而过却让只一眼就让观众明了他的失意。

尽管是老菜重炒，还是有很多旁逸斜出的暗喻印象深刻，用文工团狮子老虎和谐同笼，暗喻打打杀杀“动物世界”的消失，如今大家争斗也是利益之争，所谓“公司化了”。此外葬礼上“优雅”的国标到街头表演十年如一日粗俗的配色和毫无美感的杂技，在时代快速的变迁中，从物质精神生活极度贫乏衍生出的粗暴审美到物质快速膨胀后，审美无法同步改变。以及，尽管贾还停留在千禧年——二十年前他拍千禧年前的青年，二十年后他拍千禧年青年的中年。但电影中的媒介手段终于更新到18年，电影结尾监控中的巧巧是好似困在狭小空间的囚徒—人是宇宙的囚徒，这是贾氏宇宙的终结。