江湖儿女

《江湖儿女》讲述了女主角巧巧经历了起落浮沉，从江湖的观察者到亲历者再到建立者的故事，这一过程，前半段有点黑帮片的意思，后半段则有几分公路片的味道——后半段以“出狱”为节点，出狱后巧巧为寻爱踏上征途，寻爱不成，爱已不再却找到了自己。

麻将馆是个特别的场域：影片开头，巧巧“花枝招展”地出现在麻将馆里，坐在斌哥旁边见证着“江湖上”的斌哥处理兄弟之间的纠纷。影片尾声，回到大同的斌哥被小弟用轮椅推到巧巧身边，两人角色对调。

巧巧推着斌哥散步时，斌哥问她恨不恨自己曾抛弃她，她回答：“对你无情了，也就不恨了”。“无情了，你为什么收留我？”巧巧则抛出了自己对江湖的理解：江湖上不就讲个义字，并了当地说斌哥已经不是江湖上的人了。物是人非，当年的大哥一事无成瘫痪在椅，而巧巧则在看过了各种各样的人、经历了各种各样的事之后，凭借对义的坚守闯出了自己的江湖。

对“超现实情节”的理解：

女主到新疆后，天空闪过异光，出现不明飞行物。

“新疆”作为女主成长的另一个节点。她没有跟着火车上的“假绅士”去克拉玛依，因为她很清楚对方介意她曾经入狱的过往，于是独自下了车，看到了“超现实”的现象。或许这里是因为女主已经看尽了现实的真面目：包里的东西会被偷、过往的爱人会抛弃自己、衣冠楚楚的男子有外遇、勤劳老实的摩的司机想占她便宜、火车上见多识广的人实际上是个满嘴跑火车的小卖部店主还对她的身份充满嫌弃······“看破红尘”之后的巧巧不再困惑于世俗，而是与星空相通灵，此后选择回到大同凭借胸怀和江湖义气重新开始。（仅个人理解）

对于“监控片段”的理解：

提供更加客观、纪实的视角，让观众脱离导演和影片中角色所带的情绪，从观察者的视角去看待这个人物。巧巧在得知斌哥离开后在门口徘徊，走进屋子靠墙而站，观望而没有去找他。她是个拿得起放得下，能在爱的时候替对方挡下持枪罪名，也能在不爱的时候抽回被握住的手的女人。（仅个人理解）