记忆

随想记。有点杂乱。

很棒的一部片子，有其自身的语言——画面形式（构图绝佳，定点运镜，无处不在的雕像与纪念隐喻）、节奏节律（晴天雨天、行走坐下、多线叙事、记忆重叠）、声音（无源音以及其中出现的音乐都很好听，最重要的是颠覆了电影中的视听关系，就像表达记忆那样：声音会比画面更持久，这部影片将声音主构，反视觉中心）……一切都为风景（人物绝不占满幅，反深焦），最后表达“人在景/声”中的体验。人们需要习得新的电影观看经验。

会带来一种松弛感，很舒服，本来是听人讲很催眠找来当助眠器用的，没想到完全被迷住了，很少能在电影里找到这种自由的感觉，上一次是《风的第一声呼吸》。这部电影画面显而更注重形式感（虽然这种形式很容易发展为空间的架空，但这部电影会留下呼吸的气口，调和掉过于强烈的线条界限）。选角很赞，主角像是在做人类学的工作，所涉及的一切当然有隐喻效果（考古、玄学的移感、科幻……），多文化多语言的处理也很好…至少这样的片子不故弄玄虚，会很详细道出是什么之后再说为什么，物要回到它本身，记忆要找寻精确的位置，正如模拟那道声音一样。

那个男人（记忆通感）所讲的还是老一套万物与我合一的古老故事，“一切坚固的东西都已烟消云散了”最主要的是那种象征联系已然被切断，电影（即使采用了视听结构的颠覆）是否能够是一种可能的手段还要质疑（正如用技术无限模拟出的真实是否就是真实这样的问题）。

一点余想：正如阿伦特说世界需要照料一样，我们的记忆也需要照料，或许我们的时代又再度与那个唯名论恐慌的中世纪重合，需要一些剃刀原则，“无有必要，勿增实体”

睡眠即是睡眠，无多余之物诞生。没有梦，睡眠和死亡是等价物。